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林朝阳想到了李士非是来约稿的，但没有想到他居然还是带着“命题作文”来的。
马尔克斯获得诺贝尔文学奖，让魔幻现实主义这个诞生于拉美地区的文学流派成了如今国际文坛上的显学。
在国内就更是如此了，十月份诺贝尔文学奖一公布结果，各地文学青年们开口“魔幻现实主义”，闭口“拉美文学爆炸”。
这种现象本身就很魔幻现实主义，但在这片土地上，却是再正常不过的事了。
《花城》是国内第一个报道马尔克斯获奖发言的文学杂志，这段时间里他们也转载了笛尔福、马尔克斯这些作家的魔幻现实主义作品，但所引发的效果让杂志社总感觉差点意思。
因为引进、转载作品的这种影响力更多的是局限于文学爱好者群体，如果要想让魔幻现实主义在中国真正做到落地生根、枝繁叶茂，必须要出现一部具有重大影响力的本土作品才行。
此次李士非北上燕京，目的之一是为了与众多作家联系感情，顺便约稿，另外一个更重要的目的就是寻找有潜力配合他们完成这一宏伟目标的作家。
有人可能会问，魔幻现实主义只是个外国人写出来的东西，《花城》为什么非得不遗余力的推广这個文学流派呢？
其实原因很简单，文学流派这种东西只是业内人或者研究者总结出来的东西，按照如今对于魔幻现实主义的定义，其实《西游记》未尝不是一种魔幻现实主义作品。
是以英雄不问出处，既然是好的东西，让读者读起来有趣、有益，“拿来主义”一下又有什么关系？
再就是《花城》出于自身发展的考量，任何一份文学杂志要发展，要形成强大的影响力，必然要有所倚靠。
比如《收获》就有巴金的金字招牌，《当代》有人文社这个后盾。
除此之外，能够发表具有重大影响力的作品、推出才华横溢的中青年作家，这些都是文学杂志迅速扩大影响力的好办法。
《花城》自创刊以来就以“洋气”而闻名，到如今几年时间，杂志的影响力已经到了一个瓶颈期，这一点从杂志销量上也能看出来。
创刊一年后，《花城》销量便达到了单期60万册，但到现在两三年的时间几乎没有太大的变化。
李士非说林朝阳在创作上求新求变，他和《花城》杂志又何尝不是如此呢？
林朝阳踏入文坛四年多时间，一步一个脚印，用作品闯出了偌大的名气，如今有了茅盾文学奖的加持，他俨然已经成为了国内青年作家第一人。
可以说，在当今文坛的青年作家中，无出其右者。
纵观他数年来的创作成果，涉足的文学流派和风格众多，有如《秋菊打官司》这一类的现实主义、有《梵高之死》这一类的意识流、还有《棋圣》这一类的革命浪漫主义。
在当今文坛，逮着一个风格写到死的人大有人在，像他这样不断求新求变的作家少之又少。
现在《花城》希望能够以他们的力量催生出具有本土色彩的魔幻现实主义作品，李士非觉得林朝阳就是个很好的合作对象。
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