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艾米莉亚再一次见到杨谦，是2029年，在伦敦的海德公园。阑
倒不是说过去的这两年，杨谦就销声匿迹了。
相反的是，杨谦不但没有销声匿迹，他在西方反而名声大噪，被很多娱乐媒体赞叹是一场席卷了整个世界的“黄色风暴”！
而且，杨谦的成功，靠的可不是《歌剧魅影》，虽然说《歌剧魅影》的上映也掀起了一场音乐剧的浪潮，使得20年代以来愈发沉寂了的百老汇焕发新生，但真正让杨谦风靡全球的，还是他亲自上阵的三张英文专辑——其中的歌曲几乎霸榜了这两年的各大音乐榜单，以及他两年功夫就已经拿到手软的各种音乐大奖。
能够让西方的媒体这样不偏不倚地赞扬也是很难得！
要知道，过去的十年，东西对立的格局愈演愈烈，猫猫狗狗都一度遭殃，更别说与政治息息相关的文化、娱乐领域了！
不过，并不是所有人都支持这种对立，里奇·鲁斯就是其中一员，他们不希望世界割裂，不希望战争毁了人类。里奇·鲁斯就努力推动了欧阳晓晴去米国，帮助她融入西方的娱乐圈。
但即便欧阳晓晴的表现已经很好了，几乎是中国人在西方乐坛能拿到的最好成绩，她也无法做到里奇·鲁斯所期待的“破冰”效果，人们对中国的成见依然根深蒂固着！阑
所以，还得是杨谦来！
里奇·鲁斯一开始就想要游说杨谦出国发展，但杨谦油盐不进，好像要扎根于国内，哪里都不去一样。
没办法，里奇·鲁斯只能是和杨谦合作，联手将欧阳晓晴推上国际大舞台。
谁想到，两年后杨谦自己出来了，当然，那个时候杨谦出国主要是按照陈刚老师的安排，游学西方各国，到世界各地去开音乐会。这个行程持续了一年，杨谦在此期间也没有出新专辑，只是陆续地有几首新歌以单曲的模式发布出来。
但杨谦就是杨谦！
他不务正业依旧靠着歌曲的质量霸榜。他跑去“古典音乐”的圈子去“玩票”，也凭借着诸如《pr》、《故乡》等纯音乐斩获了大量拥趸和好评！
里奇·鲁斯很欣慰，自己没有看错人。阑
于是，在欧阳晓晴回国发展（把精力主要放在国内）之后，里奇·鲁斯也把工作的精力放在安排杨谦的演唱会行程，以及为杨谦造势上！
这里说的造势不是买通媒体去吹嘘杨谦，玩饭圈那一套，里奇·鲁斯只是帮杨谦去拉拢愿意支持中国歌手的音乐人、评委，打通这些关系，为杨谦拿奖造势。
虽然说杨谦的实力，不管是演唱水平，还是作品的水准，完全达得到拿奖的标准，但那可是人家西方的音乐奖，给不给你一个中国人都得看评委的脸色。别说中国人了，就算是西方的音乐人要拿奖都得公关一番。
所以，杨谦能够拿奖拿到手软，里奇·鲁斯的功劳起码占了一半！
也正是因为拿了那么多奖，同时还通过世界巡回演唱会疯狂圈粉，杨谦才在西方的世界里刮起了一场“黄色风暴”，无数的西方歌迷因为喜欢他，从而去了解中国，了解中国文化，了解中国的
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