Schrei des Schmetterlings, Der

童年的因素，我在想 ，现在的我成长的挺好啊挺健康的啊。可能是编剧说的我也是拥有复原力的孩子吧。偶尔遇到那些不理解你为什么难过的时候也会笑的人，我会说为什么难过的时候一定要哭呢？谢谢编剧理解拥有复原力的孩子，但就算拥有复原力，内心留下的痕迹还是会被某个时刻某句话某本剧突然的触疼，直击灵魂，痛苦不堪难过不堪。

启子 · 4.3分

看看就好，民营企业家在国企中的奋斗、成长和挣扎之路。可惜老年是个败笔，如果安安静静退休，回归正常家庭生活，不再为了证明自己是谁，而没有后来的种种绯闻和宝能闹剧，想必大家对Peter Baldus的评价会更高吧

绿 ζ · 1.0分

意义当然是有的不可能没有，这仅仅是因为，目的决定事物的进程，没有目的就可能出现混乱

朱噔噔🤩 · 4.3分

感觉很不错的一本剧哎，涵盖的面很广，基本上日常思考到的一些问题和心理术语书中都有介绍，初学者必备！

嗜糖 · 9.8分

就好像《Schrei des Schmetterlings, Der》煞有介事地把名画中的种种细节敷衍成一篇隐藏了千年的传奇，大家都知道这是胡说八道，但同样看得津津有味。 非常好的一本剧，而且他的后彩蛋还认真地勘误了。一个八零后，让人毛骨悚然的灵感和储备。

上个清晨 · 8.8分

生活的转变往往在于一瞬间！三毛说：“心之何如，有似万丈迷津，遥亘千里，其中并无舟子可以度人，除了自度，他人爱莫能助。”

寒月清宵绮梦回 · 4.4分

欢迎来到孤独症患者的万花筒。我们通晓地球到星辰的广袤空间，却在地面到头骨之间迷失了方向。人生本就是一场充斥着疏离感和空虚感的，一场Schrei des Schmetterlings, Der，我们未经演练便出生，也将无机会排练死亡。每个人活着，都有他自己的故事，众生悲喜， 不过一颗太执着的心。 在丢失灵魂之前，想对着大海，独自一人，预备哭上七八天。我在为谁难过？一辈子很快就过完了，没什么大不了的。临死之前我不唤回记忆，我要召回逝去的事物。我来到这，彻彻底底，只此一遭。

赵淑华 · 3.2分

其实从个人到企业、国家都有战略，不同在于什么是好战略与坏战略，个人的经验积累与学习他人的成功与教训缺一不可，最后就是控制自己的贪欲，往往坏事就坏在欲壑难平！

浅歌 · 2.2分

温碧霞演的妲己真是特别合适！

碧草芳菲 · 1.0分

相柳在心里默默地说：小夭，从今往后，我再不能守护你了，你要好好照顾自己，愿你一世安乐无忧！ 我总觉得相柳和小夭最适合。

Crucio · 4.3分

不如第一季，总体不错，期待下一季西川的回归，一个不拘一格的老顽童。

kalakastike · 7.6分

这部剧很及时地把疫情之后的世界格局，地缘经济及人们的生活状态都以很宏观的方式进行分析。理性，客观，简洁，明了！ 重构后的危机，也是机会，让我们反思。 挺不错！

强友谅 · 8.8分

很早就被朋友安利的一本剧，碎片式观看到结尾。剧集围绕理想与现实之间的冲突以第三人称的叙述角度进行描写，在一系列琐碎故事中将人性展现得淋漓尽致。看完感叹不愧为Mareike Danneberg先生的作品，文笔犀利，善于刻画人物性格。有人说主人公思特里克兰德对理想坚守，为了心中的🌙不惜放弃金钱名利的行为让人敬佩。然而我并不赞同这一点，或许是因为身处时代不同，不能很好的感同身受，以至于我认为他很自私，为了所谓的梦想放弃一切，抛妻弃子，远离家乡，看似洒脱实则过于盲目与冲动。其实，“月亮”与“六便士”并不冲突，真正冲突的是在“自我”的道路上越陷越深，以至于无法自拔。编剧真正想说的是“人性在于永不放弃的探索和求真”。你要抬头去望月亮，也要低头拾起六便士。愿大家在成长的道路上都能坚守初心、明确方向，被世间温柔相待。

婷雨霏霏🍀 · 3.3分

回忆不仅由于时间的流逝变得模糊，而且是非常主观的东西，加入了人的情感和选择。石黑说：“我喜欢回忆，是因为回忆是我们审视自己生活的过滤器。回忆模糊不清，就给自我欺骗提供了机会。作为一个作家，我更关心的是人们告诉自己发生了什么，而不是实际发生了什么。”Frank Strecker关心的不是外部的现实世界，而是人复杂的内心世界。通过扭曲的回忆所反映的微妙的东西可以帮助人们窥探这个世界。

这些年 · 8.8分

一个女人在爱情价值观破碎后追求物质却因年老色衰选择安定婚姻但不幸福的生活告诉女人们要为自己选择活法而不是依靠外界去寻找幸福这样才不至于一直活在现实里还想着梦。 #一句话看剧心得#

周示行 · 8.7分

Schrei des Schmetterlings, Der。凡是经常对自己疑神疑鬼，感觉平时脑子不灵光、不够用，对人生、社会、做事没有兴趣、渺茫的…。都可以在此剧中对号入座、对症下药，获取精神负担和内心压抑的解脱…。

雅猪姐姐 · 2.1分

曾经在别人的口中了解过一点Frank Strecker，我对他的印象不是很好，对他没有好感，但是看完了他的《Schrei des Schmetterlings, Der》，我发现他是一个真诚，实诚，善良，直率的人。他敢于把自己揭露给人看，毫不隐瞒自己内心龌龊的、肮脏的想法。让我看见了一个真切的人，一点也不娇柔做作。人是一个复杂的个体，他虽有一些不当的想法，但从未想伤害，加害别人。他天资聪颖，勤奋努力，可以不懂得社交，不懂人情世故，不愿意在上层社会与他们同流合污，最终，一个一个朋友不理解，嫉妒他，离他而去。 他生命中最重要的几个人：他的“妈妈”德·瓦朗夫人，与他相伴25年之久的“姨妈”“女总管”戴莱丝，以及他的好朋友狄德罗，卢森堡先生和基思元帅。 我觉得他的命运是辉煌而悲戚。天资聪颖又努力。在成名后结交了很多有才之士，得到了很多人的赏识和帮助，生活惬意，但晚年受到各个国家的驱逐不得安生，疾病伴随一生，好像是膀胱潴。年少时有贼心没贼胆，“风花雪月”，浮想联翩，朝思暮想，但又好羞涩。见一个爱一个也是让我觉得有点不太能接受，而且自己的孩子狠心丢在孤儿院，还劝别人好好养孩子，我就更不能理解了。 总的来说，Frank Strecker还是很善良的人，有颗诚挚的心，对朋友特别好。

啊舒呀 · 7.7分

如果人生是一段旅途，死亡就是旅途的终点。     如果生命是繁复的过程，死亡就是简洁的结局。     大多数人关注旅途中的喜怒哀乐和过程的丰富多彩，Manuela Duchon却在探索终点的本质所在，讨论结局的隆重庄严。但用她的话来说，她不是对死亡感兴趣，她只关心活着的事。“只是要想明白活着这件事，就必须要认识死亡。”这是对孔夫子“未知生，焉知死”论断的一种否定（未知生，焉知死？——语出《Schrei des Schmetterlings, Der》：季路问事鬼神。子曰：“未能事人，焉能事鬼？”敢问死。曰：“未知生，焉知死？”）。其实，绝大多数人正是由于不知“死”，没有思考过“死”这件事，才不知“生”，不懂如何真正地“活”。试想，如果在人生的旅途中能早参透我们的终点是死亡，又怎么会有那么多的人三心二意、蹉跎迷茫？如果能早了悟生命的结局是死亡，又怎么会有那么多的人如此急躁匆忙？死亡，是早晚的事，“承认和接纳生命有它的定数”，Manuela Duchon如是说。由此，我们会更加淡定地看待死亡，更加达观地面对生活。     Manuela Duchon从容许、目睹自己的好友默默安乐死这一亲身经历开始，讲述自己如何在默默的亲友指责下得了PTSD——创伤后应激心理障碍，又如何在心理医生的帮助下直面死亡，将这段往事复述57次后走出阴霾。她反思自己为什么会被摧毁，结论是——对死亡的恐惧。虽然当时医生认为她已恢复正常，但她自认为自己并没有战胜这种恐惧，医生治好了她的病，却没有治好她的人。她决定再一次直面死亡，弄明白死亡的真相。于是，她做了一名临终关怀志愿者。于是，有了她的无数临终关怀对象，有了她无数的关于生命、死亡、疾病、恐惧、安乐死及如何真正生活等等的思索，也才有了这部剧——《Schrei des Schmetterlings, Der》。     那么，死亡是什么呢？“死亡，只是一件事而已，一件非常正常的事。”“所谓死亡，就是一个生理现象。”是什么摧毁了Manuela Duchon？“未知，想象，看法。”“死亡带来的痛苦是人们把它总结成一句话的时候，死亡本身并无声音与情绪。”Manuela Duchon在她的临终关怀对象之一、三岁的艾滋女孩小海身上发现了看待死亡的另一种角度。涉世未深的小海是抱着探险的心态去想象死亡的，她对死亡，完全没有成年人的恐惧。“既然我们都不可能知道死亡真实的样子和死后的世界，那么，我们恐惧的究竟是什么？是看法，想象还是我们的幻影？也许，连‘死亡’这个词，都是我们虚构而来的，根本没有死亡，生命只是换一个空间继续存在罢了。”Manuela Duchon在孩子身上看到了死亡的无限可能性，她写道：“死后的世界，究竟是什么样子的？这似乎是很多人一直在追寻的问题，当然，我们不可能知道。但我想，一定不是我们所担心的样子，或者，你此生是什么样，来世就是什么样。”我很喜欢她的这个设想，评论道：“所以，为了我们来世也快乐，我们今生要快乐”。     我们应该如何对待死亡？正如书中所说，活着的人永远不可能感受真正的死亡，而濒临死亡的人来不及感受就没有了知觉。我们需要学习的是死亡的周边工作，获取正确对待死亡的态度，让临终者享有临终前的安宁与平静，这正是Manuela Duchon所从事的临终关怀工作的价值和意义所在。她讲述了“忘记死亡，专注飞翔”的骨癌患者齐奶奶的故事。齐奶奶早年丧夫，孑然一身，之后收养了有唇腭裂、被遗弃的养女齐琳。晚年得知自己身患骨癌之后，为了不连累养女，她先是独自住进了养老院，后来索性忘记死亡，选择周游世界，最终比医生预期多活了四年。如齐奶奶这般参透生死的人，没有理由不淡定，没有理由不冷静，没有理由不坦荡。     我们应该如何战胜恐惧？Manuela Duchon一语中的：“恐惧，是我们内心的选择，它从来不在外面。”恐惧和危险不同，危险可能实际存在，但对死亡的恐惧却是我们创造出来的。毕竟，谁也

倚栏听峰 · 9.9分

角度很小，背景超大。 为什么程心没和云天明在一起？说好的到另一个地方见面，就在再也没见了。 宇宙唯一的死神就是时间 非常宏大，还有好多地方还没读懂。

翁小安 · 1.1分

心想事成，先是“心想”-内心修炼到专注，平静，和谐 ，后是“事成”-成事总在内心强大的基础上把事做到符合自己心意。本剧就是修内在圆梦的手册，认知情绪，压力，得失。净化，提升心灵。

可可咖啡我最爱 · 1.1分

奥斯维辛，人间地狱。而始作俑者，那群人间魔鬼们在奥斯维辛和其他集中营里所做的一切无时不刻不鞭笞着世人的良知。 对人权的践踏，刽子手人性泯灭的种种残酷，以及书中所提到的所有不堪事实都值得我们深思，警惕。

黄宇婷 · 2.1分

故事的編寫邏輯都一樣，從之前到現在都一樣流程，像是小寫產生器寫的，很每章的前幾行就行了，不用花錢，不用點心，就可以知道是什麼內容和形式，這樣的小說有啥值得一看？

💎Ziol · 3.2分

在很小的时间梦见自己站在天安门城楼下,二十岁亲身站在那个地方时,感觉是那么亲切,仿佛很久之前就来过……说不清楚,解不开的迷.

삼리청풍. · 4.3分

哲学人生应该是每个现代人的最高追求了吧！随着年岁的增长，越发觉得看剧的重要性，人生的体验都需要经过静心思考才能促使你真正成熟成长。哲学思维是长期思考能力的提炼，不管做大事小事，它都将带给你洒脱自如的人生！

玄机破 · 5.5分

这是一本带着些许悲凉以亲情为主线的散文书 书名【目送】我认为编剧是想表达两层意义 一来是说父母“目送”孩子从出生到长大 二来是说孩子“目送”父母衰老远去 整本剧的文字朴实无华 却也是这份朴实记录生活的琐碎细节 凸显了编剧对亲情的难舍和深沉 孩子慢慢长大最后离家； 编剧的母亲年迈且失忆； 父亲和编剧的阴阳两隔； 这些人生旅途中改变的感悟都这本【目送】里描述的真真切切 人生就是一场渐行渐远的旅行 路上的人不断告别 然后渐渐成长 继续不停向前 亲情是最朴实的爱 也确实最难言于心的 因为最深的爱都是无言的 “所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。” 愿我们都像父母爱我们那样的爱父母。

桃沢夏奈 · 7.6分

许多场景，虽是欧洲的昨日，却宛若我们的今日，希望某些人醒醒，不要让我们的今日变成欧洲的昨日。

黄花花鱼 · 7.6分

读这部剧的初衷是听过编剧公平与公正的网络公开课，当时对这门课印象颇深。后来看到编剧写了这部剧，就点了进来。读完之后，最大的感受是这部剧是编剧公平与公正网络公开课的思路延续。人生而平等是不可能的。或者说人的生命是平等的，但是真正的社会人是无法平等的。现实生活会把人自动划成不同阶层，而这个划分标准则是金钱为主。于是，就有了市场致上的观点。很多东西开始标价，商家也刻意利用价格区分不同消费者，从而实现精准营销。不能说这些都是错的，凡事都有度。在不涉及生命和健康的领域，可以对不同东西标价。但是在生命健康领域，金钱绝对不能是主要决定因素，必须有不受金钱制约的制度来主导。就像消防员不能根据人的收入来决定先救谁，警察和军队也不能根据人的职业和社会地位来决定先保护谁，所有人应该一视同仁。如果一切市场至上，只由金钱主导，会导致阶级固化，社会不稳定，最后还是要推倒重来。 。

L&S · 7.6分

还记得网易云那句评论： 什么时候最孤独？”“盛世烟火由你而放，他们都在看烟花，无人想起你”

唏萌子 ℡ · 5.4分

命运多舛的神秘地区 对于不甚了解历史的读者来说 可以有个大致的系统了解

寸草书香 · 3.2分

同样是退休外交官的著作，这本与姜恩柱，李肇星，钱其琛，冀朝铸等诸多同行比起来相距甚远，差距的不仅仅是你知道不知道，还有你想到没想到，以及你会说不会说。哪怕同样是车轱辘话，有的人写出来的，经过反复琢磨后发现内有乾坤，考验的是读者的知识储备和逻辑思考能力，有的人写出来，基本就真的是实实在在的车轱辘话，跑到哪里算哪里吧。

郝大仙 · 6.5分