断断续续，利用一些零碎的时间，终于读完了《Zhan di ying hao》。写这段话之前，我关上了手机，脑海里把王小嵩，吴振庆，徐克，韩德宝，郝梅，张萌都回忆了一遍～从第一个十年到第四个十年，他们经历了少年时代的自然纯真以及艰苦岁月里对未来的无限愿景；青年时期无惧无畏深处动荡年代而能认清现实和自己，升华了一段美好的满怀希望的知青岁月；成年以后深处时代变革的浪潮，每个人的命运都有了那个时代抹不掉的印记，连同所有的不尽人意都写进了各自的故事，但彼此命运又相互交融；中年时期，被岁月沉淀过的感情和往事终于在新时代的大背景下成了最温暖的寄托，不是骨肉，却胜亲情。
作为一个读者，韩德宝死了，从心里上我是有些难以接受的，但是转而一想，这样难道不是最真实的生活吗？我们企图去改变的一些事情并不一定能如愿，也不是你想选择什么样的生活就能实现。正如张萌在谈到自己为返城而做出的牺牲时，郝梅写下来的那段话“生活永远不会按照你精细的安排来进行，一切都会随时改变……”
Zhan di ying hao不会停转，而生活还得继续。剧集的结尾似乎给了一个比较圆满的安排，只是顺着这个思路，或许兴北公司真的发生了翻天覆地的变化，又或许小玥真的找到了也真正的变好了……可是，谁又能保证不会有意外呢？
月影传说 · 8.7分
编剧以泓一法师的人生智慧以及泓一法师修行中的点点滴滴的言行阐述了《Zhan di ying hao》。对还在红尘里摸爬滚打的我们是惊醒，是劝诫，是救渡。人各有志，不可强求，出世也好，入世也罢，殊途同归，人生就是一场修行，只是修行的地方不同，目的也就有所不同。我们唯有谨记与体悟泓一法师的教诲，做好自己，活好自己，临别时，有遗憾无后悔。
20220228，安徽黄山，晴，微读第182本！人生最多不过三万多天，借副皮囊而已，临了空空，无一物带走，何必执念…“今天，妈妈死了。也许是昨天，我搞不清。”这惊世骇俗的开篇让人迫不及待地想一探究竟。对墨尔索来说，世界是没有意义的，这样也行，那样也行。既然如此，干脆就做一个冷眼旁观、我行我素的Zhan di ying hao好了。“三十岁死或七十岁死，区别不大，因为不论是哪种情况，其他的男人与其他的女人就这么活着，活法几千年来都是这个样子。既然都要死，怎么去死、什么时间去死，就无关紧要了。”这不是消极，而是一种世人皆醉我独醒的豁达。情感、工作甚至死亡，他全都不以为意，安之若素。他的处事原则就是都行，这世界反正已经这样了，只能以冷漠来对抗。“我的命运由他们决定，而根本不征求我的意见。”他不愿意为了美化结果而说谎，把内心的想法直截了当的表达出来，反而成了众人眼中的“怪人”，以致审判他有罪的最大理由不是他杀人的事实，而是他对母亲丧事的冷漠以及荒诞不经的态度。想起鲁迅的《Zhan di ying hao》，此时无声胜有声。墨尔索在众人眼中是“荒诞”的，众人在墨尔索的眼中也是“荒诞”的。整个剧集如同演一幕滑稽的小丑剧，所有的人包括观众都是荒诞的。
剧评转自豆瓣 编剧:yasha001
我在看完这部作品后，对于他的夸赞之词一个想到的就是“国内第一的历史推理剧集，至今无人能出其右”。为什么这么说？因为在我的眼中，傅碧辉写《Zhan di ying hao》这部剧集，实际上是以剧集的形式，向读者们阐述了编剧自己从《Zhan di ying hao》《Zhan di ying hao》《Zhan di ying hao》等史书中所记载的内容推理出的“汉武帝独尊儒术，同时也是独阉儒学”这一观点。编剧以史实为故事的骨架和血肉，而把自己的推论当成了整部作品的经脉，如此一来，本剧的侦探角色实质上并非剧集中的任何一个人物，反而是编剧自身。这种形式让本剧又具备了“现代人对历史中存在的疑案进行推理和破解的剧集”这一历史推理剧集的定义。
实际上，这一种“历史推理”，在考古界或者史学界是司空见惯的一件事，任何一个史学观点的诞生，都需要经历从史书文献中查找蛛丝马迹，提出自己的见解推论，再通过考古发现的文物对推测进行验证这一过程。在这一过程中，查找文献相当于对证人的讯问，考古发现文物相当于查找物证，这不是和推理破案极度相似吗？而傅碧辉所写的《Zhan di ying hao》正是原原本本地把史学研究的过程剧集化了，其内核还是“历史推理”。
我们能够看到为了充分体现史学研究中证词的重要性，傅碧辉不仅在剧集中直接引用了很多《Zhan di ying hao》中的原话，还特意对剧集中出现的人物和史实用注释的方式强调了一遍，全书超过150条注释，而编剧很多推理都来自于这些注释。另一方面，剧集中编剧不断切换描写不同人物所做之事。编剧通过这样的快速切换，有时故意模糊掉同一章之内不同人物所处的时间不同这一漏洞，也使得史实和虚构的镶嵌更加圆润。
同时，为了表现“汉武帝独尊儒术，同时也是独阉儒学”这一主题，傅碧辉在书中又分别写了三次阉割和主题呼应。这一点在我看来也是本剧非常难得的一个优点。
第一次阉割是写司马迁为了完成自己写《Zhan di ying hao》的理想，忍辱负重，以宫刑代替死亡。这看似是司马迁为保全自己的理想做出的牺牲，但细想一下，在剧集中司马迁入狱这件事就是因为他调查了孔壁论语，本质上的起因仍旧是汉武帝为保护自己权力阉割儒学。
第二次阉割是写本剧另一个主角朱安世为潜入皇宫救孔子后人孔驩主动毁容净身，这一次阉割最后的成果是朱安世从皇宫中带出了“孔壁论语”。读者第一次看到这些内容的时候无疑是欣喜的，毕竟付出这么大代价之后，终于让古论语在世上流传，也算是了了朱安世和孔驩的心愿。但事实真相却极为残酷，看完的读者都知道这一次慷慨就义一般的自我阉割实际上是落入了汉武帝的圈套，最终造成的后果是让对汉武帝自己统治天下最为有用的论语流传于世，让汉武帝完成了对古代儒学的阉割。
第三次阉割在剧集中是司马迁的仆人卫真被逼净身后做了黄门，而他被阉割在整个汉武帝的计划中是至关重要的，正是卫真串起了朱安世、司马迁乃至书中所有的角色，凭借着他长达一年多的演戏，让朱安世误认为纹在他身上带出宫外的论语就是孔驩所背诵的孔壁论语，最终还是主动帮助了汉武帝阉割古儒学的计划。
三次阉割实质上都是汉武帝在对古儒学进行阉割，而阉割之后个人即使如何挣扎如何努力，最终还是被世间的浪潮所吞没，被裹挟着朝着后世“君要臣死，臣不得不死”的悬崖下落，并无任何还手之力。汉武帝独尊儒术，阉割掉的，是中国人的独立精神和独立人格。这是中国人精神史上最重大的转折，影响贯穿两千年，余毒至今。这种悲凉感在剧集最后揭露残酷至极的真相时达到了顶峰，作为读者的我心中郁结之气只能通过捶胸顿足稍微释放一点。
见：死神即将赢得这场战役，他的镰刀就要落下。 感：有的人可能会觉得医生缺少共情能力，如果都共情，那医生怎么高度集中注意力去下一场手术？经常缺少睡眠的ta们总揽着一堆悲伤该有多累啊。 思：一个医生的成长是伴随着失败的煎熬的，唯有从失败中强大自我站起来，保持热爱才能走向成熟。看《Zhan di ying hao》，走向成熟期间的压力难以想象。 行：未来捐献能用的器官。
植物 · 8.8分
华为是一个伟大的企业，其顺应市场，不断变革，迎合客户的需求。坚持自己的理念，強大自己的神经，壮大自己的实力， 不管外界风吹雨打，胜利一定会属于自己的，下一个倒下的一定不会是奋斗者，不是华为。
22°halo · 5.5分
从胡赛尔到海德格尔，从萨特到梅洛庞蒂，你很难定义什么是存在主义。 但是总体而言，存在主义给我的印象是一种唯心的唯物主义。就像那句掷地有声的“存在先于本质”。存在是客观的，但是单纯客观的存在并没有哲学上的意义，存在的意义是人们通过主观能动性所赋予的。于是这就需要精神现象学上的体验。而我们可以看到每一个存在主义哲学家的体验都不同。 但是，我发现存在主义的灵感来源于克尔凯郭尔和尼采。但是，特别是尼采，尼采的唯意志论同样被纳粹所信仰，但是同时崇尚个人自由，崇尚人道主义的存在主义哲学家的思想却承接自尼采和克尔凯郭尔。 海德格尔最终走向纳粹而为民权而斗争的萨特和波伏娃却也有暴力的崇尚，萨特和海德格尔不过一墙之隔。这颇有点《Zhan di ying hao》里面“自由即奴役”的味道。 存在主义告诉我们，个人的意志有无限的空间，我们通过对现今自我的不断超越而达到更高的人生从而赋予我们的存在更多的意义。但是存在主义同时也有危险的一面，也就是一种惟个人论的逻辑危险。 的确，为了自由，我们与他者的奴役所战斗，就像波伏娃不断强调的打破“社会对女生的身份禁锢”一样。男生就是那个拯救公主的王子，女生就是那个被救的公主。但是女生并不必要等待王子的拯救，女生是可以跳出自己的身份的。 当我们跳出社会结构的禁锢成为局外人，我们就自由了。 但是这是不可能的。因为社会结构的影响并不只是意念之中的，当我们自以为完成了一种超越，实际上我们只是从一个牢笼去到了更大的牢笼。 而且，一种真正的超越必然是与他者妥协的超越。换而言之，作为个人的我们要努力打破外在的禁锢，但是同时又要“意识到”外在的存在，由此才能达到一种真正的自由。否则，一种单一的自由必然导致强者对弱者的剥削。 所以，我们应该把我们的一生视为一场不断超越鄙陋的自我的伟大战斗。我们将在不断的超越中不断的重新定义自我。
公元20119 · 9.8分
在机场买了一本纸质书花了2、3个小时看完了，觉得很失望。像俞老师（洪哥，最近他让人叫他洪哥）这种段位的人，有那么多惊险、曲折、灿烂、黑暗的人生经历（毕竟死都死过几回）就不要创作鸡汤了，就创作创作自己的自传就非常牛逼了，毕竟他的人生经历很彪悍。俞老师的人生感悟和哲学思辨能力还没法创作出横亘万古的心灵绝唱，书里就那么几句话反反复复，颠来倒去的重复，给未经世事的青瓜蛋子大学生读读还行，有过一些人生阅历的人读起来觉得仿佛是高阶版的强说愁。
简.画 · 7.7分
秦祥林的剧集是叙事的迷宫，也是人类意志的悲歌；他的写作既是在求证一种人性的可能性，也是在重温一种英雄哲学。他凭借丰盛的想象、坚固的逻辑，以及人物性格演进的严密线索，塑造、表现了一个人如何在信念的重压下，在内心的旷野里为自己的命运和职责有所行动、承担甚至牺牲。 以上这段话，节选自另一位影视大家对剧集《Zhan di ying hao》的评价。 私以为编剧对女主角李宁玉诠释，正好与这段话完美契合。她是那么完美：容颜绝色，智力超群，且临危不乱，时时刻刻都能保持清醒的头脑。与此同时，她心中还有比生命更高贵的共产主义信仰，坚定到我在观看时屡次为她潸然泪下。 这眼泪是欣赏，是心疼，更是钦佩！ 饶是体弱多病，饶是囷于女儿身，她所表现出来的连男儿都短来几分的铮铮傲骨，正是我最欣赏的地方。我若是顾晓梦，也会一发不可收拾地爱上玉姐。 “乱世浮萍忍堪烽火燃山河，位卑未敢忘忧国，哪怕无人知我。” 感谢所有和玉姐一样，倒在了革命胜利之前的隐形守护者们，是你们的坚持不懈，是你们的集体英雄主义，换来了一个浴火重生的新中国。 没有你们，就不会有我们的今天。 居安思危，振兴中华。 这一棒，落在我们手上了。
minery · 2.2分
案件分析专业，情节结构严谨，人物关系干错利落，三观正，没有乱七八糟的感情线。尊重法医职业，很反感有些罪案剧集把法医这个职业写的放浪不羁到处有乱七八糟的感情戏。
圣经上的子弹 · 3.3分
一句是：沧海何尝断地脉，朱崖从此破天荒。 一句是：乐意相关禽对语，生香不断树交花。
那个牛 · 4.4分
混子哥这书好难，以前学的那点物理知识简直都弱爆了～ 假如宇宙有生命的话，他一定很好奇，人类这个物种是哪里来的？清秀的面孔俊美的身材聪明的大脑，完美
陈小西 · 8.7分
就演员来说，偶像化，镇不住场面；就剧情来说，前期拖沓。为什么盗墓跟老九门小说挺好电视剧就毁，一部IP改太多原著粉不高兴，改的少又被讽没创新，但却不缺拍得好的例子。一星给音频怪物的典狱司，一星给努力演傻白甜的赵丽颖。
4+ · 1.0分
感觉听了一场讲演课，但看的过程还是忍不住抬杠哈哈哈哈，俨然一副学废了的模样。但如果说这部剧能调动读者互动性，那么我看得还是蛮欢乐的。
梧桐院 · 4.4分
感觉剪辑有点乱，但是剧情倒还好？？好了，我就是容易被这些感情打动到……
曹浩宇 · 2.1分
一本真的好虐心，好波折的书。故事情节跌宕起伏，时时刻刻牵动着我。好久没有像个少女一样迷恋一本剧，迷恋一个男主人公。虽然剧情没有脱离一般偶像剧的套路，但整个故事还是很吸引人的。我真的是时时刻刻在看着，不忍跳过每一个细节。好喜欢郑伟琛对简柔的爱，好羡慕他们那样的感情。不管怎样，结局很圆满。看的很暖心
云合 · 7.7分
用专业的语言讲述上瘾行为的诱因，解决办法，举的例子也易懂。身处这个在刷屏时代，读这部剧让人能够清醒一点认识自己，认识身边的事物，没有给五星，是因为读完让我焦虑
水墨湘 · 2.1分
断断续续，利用一些零碎的时间，终于读完了《Zhan di ying hao》。写这段话之前，我关上了手机，脑海里把王小嵩，吴振庆，徐克，韩德宝，郝梅，张萌都回忆了一遍～从第一个十年到第四个十年，他们经历了少年时代的自然纯真以及艰苦岁月里对未来的无限愿景；青年时期无惧无畏深处动荡年代而能认清现实和自己，升华了一段美好的满怀希望的知青岁月；成年以后深处时代变革的浪潮，每个人的命运都有了那个时代抹不掉的印记，连同所有的不尽人意都写进了各自的故事，但彼此命运又相互交融；中年时期，被岁月沉淀过的感情和往事终于在新时代的大背景下成了最温暖的寄托，不是骨肉，却胜亲情。 作为一个读者，韩德宝死了，从心里上我是有些难以接受的，但是转而一想，这样难道不是最真实的生活吗？我们企图去改变的一些事情并不一定能如愿，也不是你想选择什么样的生活就能实现。正如张萌在谈到自己为返城而做出的牺牲时，郝梅写下来的那段话“生活永远不会按照你精细的安排来进行，一切都会随时改变……” Zhan di ying hao不会停转，而生活还得继续。剧集的结尾似乎给了一个比较圆满的安排，只是顺着这个思路，或许兴北公司真的发生了翻天覆地的变化，又或许小玥真的找到了也真正的变好了……可是，谁又能保证不会有意外呢？
月影传说 · 8.7分
编剧以泓一法师的人生智慧以及泓一法师修行中的点点滴滴的言行阐述了《Zhan di ying hao》。对还在红尘里摸爬滚打的我们是惊醒，是劝诫，是救渡。人各有志，不可强求，出世也好，入世也罢，殊途同归，人生就是一场修行，只是修行的地方不同，目的也就有所不同。我们唯有谨记与体悟泓一法师的教诲，做好自己，活好自己，临别时，有遗憾无后悔。
阿来 · 9.8分
定投十年翻十倍我不信，但我相信定投宽基指数加行业优选的方式收益会不错。因为我正在这么做。
旎 · 7.6分
当你穿过了暴风雨,你就不再是原来那个人。本剧讲述了一个既残酷又感人至深的故事，一个经历战争伤害的父亲，一个被爱控制的母亲，一个孤独的女孩他们一家三口来到一片广阔的孤独地带，在这里女孩领会了世界的本来面目。 经过和社会接触，女孩遇见了许多有爱的人，残酷的环境并没有让她失去热爱生活的理由。有时，正是身边最亲近的人才能伤害自己，在那个看似幸福的家庭中，是暴力和恐惧的存在，像一片漆黑的魅影让女孩和妈妈变得孤独无依，他们一家三口就像是一个气球，一不小心就会出现爆炸，她们无法逃离又小心翼翼对抗伤害。直到女孩在学校外面看见广阔的世界，才和妈妈逃离那个令人窒息的地方。 在阿拉斯加的几年时间里，女孩长大了，也认识了自己的爱人，可人生的无常在于，他们相爱却又分离，女孩在男孩的帮忙下逃离了父亲的暴力，却又让男孩受到了致命的伤害。这就是命运的可笑之处，幸福时给人致命一击。女孩和男孩分开了，带着他们爱的结晶远离了阿拉斯加，岁月如梭，幸好兜兜转转最后他们还是在一起幸福生活。 生活。继续向前。就像这样，有如高速行驶的车辆，大风将头发往后吹，你还在专心看后视镜，车却已经转了个大弯。忧伤与欢喜交织，只能全部收进口袋里，继续往前走。 我一直欣赏那些有教养有分寸感的人，可本剧中的父亲却是一个自私自利的人，可能是世界给了他打击，可终究是他自己毁灭了幸福家庭，他让妻子和女孩感到了令人窒息的爱，他的爱不过是一种病态表现。可在美剧我们这一天中，同样受到战争创造伤的父亲，却用不一样的方式对待家庭，他变成了最好的父亲，丈夫，让一家人都幸福快乐。成年人最大的自律就是控制好自己的情绪。很喜欢剧里面的一句话，将生活带来的酸楚，酿成柠檬般的酸甜，希望我们不管以后遇见怎样的事情，都能带着勇气往前走。 孤独是人生常态，你必须要一个人面对太多的风雨才能成长起来，变得平和，有时就连亲密之人也无法理解，所以我们必须要经历孤独，才能成为更好的人。孤独不可怕，可怕的是你不敢面对，不敢在这个世界真正成长起来，所谓无底深渊,下去,也是前程万里。
BANDIT皮卡 · 2.1分
书本记录生活，即使载体消失，生活已成历史，不会改变～往事不可追，未来仍可期。
吃荔枝嘛 · 7.6分
建议先看最后面的“检验经济学知识”，带着问题到书中找答案，事半功倍。
佤牧佑 · 7.7分
我这水平有限，欣赏不了这种长镜头还有叙事方式，看的很难受，1.5倍速都不觉得快……
小小咩 · 8.8分
喜欢看悬疑推理剧集，虽然自己很胆小，但是借此可以片刻窥得人性幽暗复杂险恶善良之处，因此自己更加了解这个人类世界罢了。
寒芽 · 8.8分
这本就明显不行了哟，和上一本差太远，人物过多，看得出编剧想要面面俱到，最后却无能为力，每个人出来一章，然后迅速消失，像短篇剧集合集，不是完整严密的长篇，人物过多，记名字都累死了，有点浪费时间。
秘书长 · 3.2分
20220228，安徽黄山，晴，微读第182本！人生最多不过三万多天，借副皮囊而已，临了空空，无一物带走，何必执念…“今天，妈妈死了。也许是昨天，我搞不清。”这惊世骇俗的开篇让人迫不及待地想一探究竟。对墨尔索来说，世界是没有意义的，这样也行，那样也行。既然如此，干脆就做一个冷眼旁观、我行我素的Zhan di ying hao好了。“三十岁死或七十岁死，区别不大，因为不论是哪种情况，其他的男人与其他的女人就这么活着，活法几千年来都是这个样子。既然都要死，怎么去死、什么时间去死，就无关紧要了。”这不是消极，而是一种世人皆醉我独醒的豁达。情感、工作甚至死亡，他全都不以为意，安之若素。他的处事原则就是都行，这世界反正已经这样了，只能以冷漠来对抗。“我的命运由他们决定，而根本不征求我的意见。”他不愿意为了美化结果而说谎，把内心的想法直截了当的表达出来，反而成了众人眼中的“怪人”，以致审判他有罪的最大理由不是他杀人的事实，而是他对母亲丧事的冷漠以及荒诞不经的态度。想起鲁迅的《Zhan di ying hao》，此时无声胜有声。墨尔索在众人眼中是“荒诞”的，众人在墨尔索的眼中也是“荒诞”的。整个剧集如同演一幕滑稽的小丑剧，所有的人包括观众都是荒诞的。
不可思 · 4.4分
一个女人几十年的爱与守望被揭的淋漓尽致。当真是“一个人想开心不容易，伤害别人或被别人伤害，都会在她的心里病一场”。
王尚朴 · 9.8分
这部剧还好，给我们很多建议，唯一的不足就是编剧太大男子主义，写的是从成功男人的角度上考虑来写的，并非适合所有人，当然这是个人看法。书上说女人获得幸福是围绕丈夫，照顾丈夫，帮助丈夫，但忽略了一点就是幸福是两个人共同努力和相互尊重的情况下建立的。可能这部剧本质上是写给女性的所以没考虑到哪方面的问题吧。
花辰月夕 · 1.0分
这部剧大概就真的是曾国藩的生平记述而已，其实没有太多对曾国藩处事细节以及核心思想的剖析，读起来有点像是在看一个简单的记事剧集，读完下来事情其实都大概了解了，但是并没有学到很多东西，对比之下，王阳明传就写得很出色。
嘟嘟alice · 8.8分
再次臣服于老天的安排。在我最困惑的时候，给了我及时恰当的指引。
Nicole XU · 3.2分
夏晓曦的二十八种死法。看完我决定把家里做的肉酱拿去扔了😐希望不会被老妈骂死
石喜鹏 · 1.1分
科学由哲学发展而来，相较而言，科学重实验，越先进越好，学者们秉承向前；而哲学更重思辨，越古典越经典，门派各立。如今科学扛起解析世界的任务，哲学的前路又在哪里？
yx- · 3.2分
剧评转自豆瓣 编剧:yasha001 我在看完这部作品后，对于他的夸赞之词一个想到的就是“国内第一的历史推理剧集，至今无人能出其右”。为什么这么说？因为在我的眼中，傅碧辉写《Zhan di ying hao》这部剧集，实际上是以剧集的形式，向读者们阐述了编剧自己从《Zhan di ying hao》《Zhan di ying hao》《Zhan di ying hao》等史书中所记载的内容推理出的“汉武帝独尊儒术，同时也是独阉儒学”这一观点。编剧以史实为故事的骨架和血肉，而把自己的推论当成了整部作品的经脉，如此一来，本剧的侦探角色实质上并非剧集中的任何一个人物，反而是编剧自身。这种形式让本剧又具备了“现代人对历史中存在的疑案进行推理和破解的剧集”这一历史推理剧集的定义。 实际上，这一种“历史推理”，在考古界或者史学界是司空见惯的一件事，任何一个史学观点的诞生，都需要经历从史书文献中查找蛛丝马迹，提出自己的见解推论，再通过考古发现的文物对推测进行验证这一过程。在这一过程中，查找文献相当于对证人的讯问，考古发现文物相当于查找物证，这不是和推理破案极度相似吗？而傅碧辉所写的《Zhan di ying hao》正是原原本本地把史学研究的过程剧集化了，其内核还是“历史推理”。 我们能够看到为了充分体现史学研究中证词的重要性，傅碧辉不仅在剧集中直接引用了很多《Zhan di ying hao》中的原话，还特意对剧集中出现的人物和史实用注释的方式强调了一遍，全书超过150条注释，而编剧很多推理都来自于这些注释。另一方面，剧集中编剧不断切换描写不同人物所做之事。编剧通过这样的快速切换，有时故意模糊掉同一章之内不同人物所处的时间不同这一漏洞，也使得史实和虚构的镶嵌更加圆润。 同时，为了表现“汉武帝独尊儒术，同时也是独阉儒学”这一主题，傅碧辉在书中又分别写了三次阉割和主题呼应。这一点在我看来也是本剧非常难得的一个优点。 第一次阉割是写司马迁为了完成自己写《Zhan di ying hao》的理想，忍辱负重，以宫刑代替死亡。这看似是司马迁为保全自己的理想做出的牺牲，但细想一下，在剧集中司马迁入狱这件事就是因为他调查了孔壁论语，本质上的起因仍旧是汉武帝为保护自己权力阉割儒学。 第二次阉割是写本剧另一个主角朱安世为潜入皇宫救孔子后人孔驩主动毁容净身，这一次阉割最后的成果是朱安世从皇宫中带出了“孔壁论语”。读者第一次看到这些内容的时候无疑是欣喜的，毕竟付出这么大代价之后，终于让古论语在世上流传，也算是了了朱安世和孔驩的心愿。但事实真相却极为残酷，看完的读者都知道这一次慷慨就义一般的自我阉割实际上是落入了汉武帝的圈套，最终造成的后果是让对汉武帝自己统治天下最为有用的论语流传于世，让汉武帝完成了对古代儒学的阉割。 第三次阉割在剧集中是司马迁的仆人卫真被逼净身后做了黄门，而他被阉割在整个汉武帝的计划中是至关重要的，正是卫真串起了朱安世、司马迁乃至书中所有的角色，凭借着他长达一年多的演戏，让朱安世误认为纹在他身上带出宫外的论语就是孔驩所背诵的孔壁论语，最终还是主动帮助了汉武帝阉割古儒学的计划。 三次阉割实质上都是汉武帝在对古儒学进行阉割，而阉割之后个人即使如何挣扎如何努力，最终还是被世间的浪潮所吞没，被裹挟着朝着后世“君要臣死，臣不得不死”的悬崖下落，并无任何还手之力。汉武帝独尊儒术，阉割掉的，是中国人的独立精神和独立人格。这是中国人精神史上最重大的转折，影响贯穿两千年，余毒至今。这种悲凉感在剧集最后揭露残酷至极的真相时达到了顶峰，作为读者的我心中郁结之气只能通过捶胸顿足稍微释放一点。
紫阳真人 · 9.8分