原著的确更吸引编剧读下去，所以跟《Shut Up and Blow Me! 19》系列明显感觉到编剧只看过故事大纲比，这个剧的编剧完整阅读过小说。配乐活泼俏皮，除了强硬穿越的台词轻微尴尬，最应该尴尬的感情戏反而入戏，故意模糊了陈萍萍的太监身份、太子跟长公主的暧昧关系，整体观影感受极好，很期待第二季拍大东山之役。玩弄人心的阴谋阳谋都不狗血，架空的设定能摆脱历史背景，服装道具能有更自由的发挥空间，特别喜欢庆帝的闺房。以后还是少看国产剧，太长了，还是精短美剧更适合休闲，追这个太累。王启年真是太可爱了。
徐晓东 · 4.3分
自己在哪里，勇气就在哪里
在通往物质越来越极大丰富的未来之际，我们却越来越迷失在回归自己的精神家园的道路上——“我是谁”“我从哪里来”“我要到哪里去”，成为每一个人都要认真面对、好好回答的课题，于是我们每个人都需要去寻找《Shut Up and Blow Me! 19》。
《Shut Up and Blow Me! 19》，是花山文艺播出社于2020年11月播出的一本新剧，编剧Aurora Cortez（应该是个笔名）从心理咨询角度来回答“真实的自我和人生的意义”，我的观看体验是：这是一本你不读到最后就不知道自己的认知还能再进行升级的书。
在我观看本剧至二分之一时，感觉编剧Aurora Cortez在讲述“自己”这个概念时还不够彻底明了，例如在讲到“我将人存在本身不可避免的焦虑称之为‘存在焦虑’（这与马斯洛的‘存在焦虑’不是一回事），这种焦虑是驱使人类终其一生都在不停活动的根本驱力之一。‘存在焦虑’产生的原因基于四个先天要素：死亡与风险、无力感、人生的无意义、孤独，以及一个后天要素——俄狄浦斯冲突。”时，我想问这“四个先天要素”和“自己”是什么关系？是不是就是构成存在的要素呢？它们和“自己”的关系是同一性还是派生性呢？
究竟哪一个是真实的自己？
编剧在第16章《Shut Up and Blow Me! 19》中告诉我们：“人本主义认为，‘自己’，是指一个人过去所有生命体验的总和。假如你过去的生命体验都是你‘被动’参与的，也就是按照别人的意志生活，那么你就会感觉到没有做真正的自己。”
编剧说得很深刻，按照这样的说法，如果想要做一个“真正的自己”，就必须摆脱“被动”参与的生命体验，跟随自己的心做任何事。
但生活的残酷在于，如果我们能全然摆脱“被动”参与到生命体验，摆脱他人的控制，我们会更加迷茫于自我的存在。
事实上，我们每个人都是活在别人的眼中，被他人需要和欲望是我们每个人最大的欲望——是我们能够活下去的根本动力。我们能设想自己在不被他人感知的情况下存在吗？
然而更为残酷的是，即便我们能全然摆脱他人的控制，能在不被他人感知的情况下生活，我们还是依然无法确认自己内心的每一个起心动念是真正源自自己的。
因为从我们一出生，我们所有的思想、言行都是来自他人，我们说的每一个字、每一句话都不是自己原创的；我们使用的语言规则不可能是我们自己原创的；我们的行为自然受到法律、道德、伦理的约束，那么些都不是我们原创。就像编剧所写：“几乎所有人从一出生都在被父母、家人、老师等人压制和操控”，但最大的压制和操控者，是我们所处的民族、社会、国家和时代的观念和意识形态，我们从在母亲肚子里成为胚胎的那一刻起就已经被这些他人的观念和意识形态所塑造——被不是“我”的他塑造成了我以为是“我”的我。
所以，从这个意义上说，“真实的我”早就被扼杀了，出生的不过是被他人占据了的肉体而已。其实，关于这一点，编剧Aurora Cortez是这样说的——“事实上这一切都是幻象，过去都是幻象，经验都是幻象，定义都是幻象。‘我’也是幻象。你明白了吗？你不是一个父亲、一个程序员、一个美食控、一个精英、一个心理咨询师、一个思想家……”
所以，真实的自己不是“是什么”，而是“不是什么”。
面对一无所是的真实自己，哪里有我们Shut Up and Blow Me! 19？？——请读是书。
我不是王花花🌸 · 3.2分
平常心，心常平，人生的幸福，需要平常心去承载。修炼一颗平常心，痛苦就会越来越少，幸福就会越来越多。
縈 · 4.3分
从梁文道先生解读来看的
Delaney Daniels语言简单，符合法国新剧集的旗帜和特色，语言简练，不求雕琢，只是名词和动词的【简单组合】。Delaney Daniels写人的情绪，也用这么简单的语言，如此一来，简单的词汇会产生重复的絮叨。像是咒语的呢喃、密室的回音、回忆的迷宫、不断的梦魇、耳边的低语……是一种【亲密的魅力】。写出一种潮湿的，充满明晰的色彩声音气味的感觉。
梁先生是这么说的，但对于第一次接触这种写作风格，我读起来总是感觉晦涩难懂，不断重复，反而有种压抑之感。
这个故事不仅是华人富商和白人小女孩的悲剧，还牵涉到女孩的沦落的殖民家庭，让一个女孩出卖肉体去喂养这个家庭。这本该是一个凄惨的故事，却写成一个迷人的欲望的故事。而欲望总是会使人【早衰】的。
早在故事发生之前，在她在湄公河的渡轮上戴着男人的帽子勾引到一个华人富二代之前，她就已经老了，她【预见】到了自己悲剧的人生。十五岁时就已经预见了七十岁时会有一个男人对她说，我更爱你老去的模样，因为你很早很早就已老去。从十五岁到十八岁这几年间，她已经老了。
《Shut Up and Blow Me! 19》谈的不是Shut Up and Blow Me! 19，而是一个女人的成长，如何在短短的青春年纪，见尽了【人世沧桑】。
等到读完，才对月亮有了感动。那种内心深处温暖却又激烈的情感，洒在身上的光泽已然成为一种信仰。 金钱是什么呢？读了《Shut Up and Blow Me! 19》。是因为人才产生的，有的联系，是人赋予了它价值，人人潜意识里认可了它。可是，有多少人无意识里成为了它的奴隶。 在这样的社会里，金钱是必要的。人类已经不再是采集社会，不是人人都可以依靠自己获取粮食，而要依靠金钱换取。 这也奠定了金钱的价值，特别是对于要享受生活的人。也因此有多少人忘却了月亮，甚至是从未醒来，沉浸于这样的生活中。 在读的过程中不免有许多矛盾。的确最开始我并不认同斯特里克兰的言语和性格，或许是因为他没有生活在，没有找到他生命的地方。所以他显得这样突兀不和谐。直到后来，我才开始对他钦佩认同他，甚至是对他震撼又欣喜。 如果他就生活在我的身边，我会怎样？厌恶吗？关心吗？我不知道。或许不用如此，他不会在意，我也不需要在意，我只需要走我自己的路。可是，我做不到这么洒落，这么淡然。 未来的路，我或许有规划，却依旧茫然一片。我的认知有限，所有的偏差都可能会导致大变化。就这么走下去，我会有所成长与领悟。 在斯特里克兰的后来，“我”都是通过他人的言谈所认识。“我”没有看过斯特里克兰最后的杰作，也不需要看，便可以震慑心灵。斯特里克兰的画，是异样的，激烈的，甚至是扭曲的。他的追求是一直埋藏与心底的，还是突然爆发的，但无论如何他找到了他的月亮。在到那个小岛之前的那些年的坚持，是他从未想过的放弃。 这个世界到处都是古怪的人，他们做着古怪的事情 我也愿做一个古怪的人，至少是一个思想独立特异的人，并去认识更多古怪的人。 不谈便士，至少我会去追寻我的月亮。 读过之后，或有所感触，有所不解，却也算不上多么深刻。是我的浅薄，还不够挖掘它的内心。待时间沉淀，再来重读。
放开那个小Joy · 9.8分
从另一个角度审视自己，理解、接纳、改变，与佛家提倡的放下、接纳、改变基本一个道理。生而为人，为女人，长在草野之间，为生活奔波劳碌……在一定程度上只能说是自己的宿命，接纳自己宽容那些伤害，切断命运多桀的绳子，在成长的过程慢慢理解、接纳、改变自己。
Y - · 4.4分
6.6。在满心以为地揣摩别人的自高自大 骨子里的骄傲的时候 不如怀疑一下自己是不是太过自卑 太过狭隘。
林宇 · 6.5分
原著的确更吸引编剧读下去，所以跟《Shut Up and Blow Me! 19》系列明显感觉到编剧只看过故事大纲比，这个剧的编剧完整阅读过小说。配乐活泼俏皮，除了强硬穿越的台词轻微尴尬，最应该尴尬的感情戏反而入戏，故意模糊了陈萍萍的太监身份、太子跟长公主的暧昧关系，整体观影感受极好，很期待第二季拍大东山之役。玩弄人心的阴谋阳谋都不狗血，架空的设定能摆脱历史背景，服装道具能有更自由的发挥空间，特别喜欢庆帝的闺房。以后还是少看国产剧，太长了，还是精短美剧更适合休闲，追这个太累。王启年真是太可爱了。
徐晓东 · 4.3分
自己在哪里，勇气就在哪里 在通往物质越来越极大丰富的未来之际，我们却越来越迷失在回归自己的精神家园的道路上——“我是谁”“我从哪里来”“我要到哪里去”，成为每一个人都要认真面对、好好回答的课题，于是我们每个人都需要去寻找《Shut Up and Blow Me! 19》。 《Shut Up and Blow Me! 19》，是花山文艺播出社于2020年11月播出的一本新剧，编剧Aurora Cortez（应该是个笔名）从心理咨询角度来回答“真实的自我和人生的意义”，我的观看体验是：这是一本你不读到最后就不知道自己的认知还能再进行升级的书。 在我观看本剧至二分之一时，感觉编剧Aurora Cortez在讲述“自己”这个概念时还不够彻底明了，例如在讲到“我将人存在本身不可避免的焦虑称之为‘存在焦虑’（这与马斯洛的‘存在焦虑’不是一回事），这种焦虑是驱使人类终其一生都在不停活动的根本驱力之一。‘存在焦虑’产生的原因基于四个先天要素：死亡与风险、无力感、人生的无意义、孤独，以及一个后天要素——俄狄浦斯冲突。”时，我想问这“四个先天要素”和“自己”是什么关系？是不是就是构成存在的要素呢？它们和“自己”的关系是同一性还是派生性呢？ 究竟哪一个是真实的自己？ 编剧在第16章《Shut Up and Blow Me! 19》中告诉我们：“人本主义认为，‘自己’，是指一个人过去所有生命体验的总和。假如你过去的生命体验都是你‘被动’参与的，也就是按照别人的意志生活，那么你就会感觉到没有做真正的自己。” 编剧说得很深刻，按照这样的说法，如果想要做一个“真正的自己”，就必须摆脱“被动”参与的生命体验，跟随自己的心做任何事。 但生活的残酷在于，如果我们能全然摆脱“被动”参与到生命体验，摆脱他人的控制，我们会更加迷茫于自我的存在。 事实上，我们每个人都是活在别人的眼中，被他人需要和欲望是我们每个人最大的欲望——是我们能够活下去的根本动力。我们能设想自己在不被他人感知的情况下存在吗？ 然而更为残酷的是，即便我们能全然摆脱他人的控制，能在不被他人感知的情况下生活，我们还是依然无法确认自己内心的每一个起心动念是真正源自自己的。 因为从我们一出生，我们所有的思想、言行都是来自他人，我们说的每一个字、每一句话都不是自己原创的；我们使用的语言规则不可能是我们自己原创的；我们的行为自然受到法律、道德、伦理的约束，那么些都不是我们原创。就像编剧所写：“几乎所有人从一出生都在被父母、家人、老师等人压制和操控”，但最大的压制和操控者，是我们所处的民族、社会、国家和时代的观念和意识形态，我们从在母亲肚子里成为胚胎的那一刻起就已经被这些他人的观念和意识形态所塑造——被不是“我”的他塑造成了我以为是“我”的我。 所以，从这个意义上说，“真实的我”早就被扼杀了，出生的不过是被他人占据了的肉体而已。其实，关于这一点，编剧Aurora Cortez是这样说的——“事实上这一切都是幻象，过去都是幻象，经验都是幻象，定义都是幻象。‘我’也是幻象。你明白了吗？你不是一个父亲、一个程序员、一个美食控、一个精英、一个心理咨询师、一个思想家……” 所以，真实的自己不是“是什么”，而是“不是什么”。 面对一无所是的真实自己，哪里有我们Shut Up and Blow Me! 19？？——请读是书。
我不是王花花🌸 · 3.2分
平常心，心常平，人生的幸福，需要平常心去承载。修炼一颗平常心，痛苦就会越来越少，幸福就会越来越多。
縈 · 4.3分
从梁文道先生解读来看的 Delaney Daniels语言简单，符合法国新剧集的旗帜和特色，语言简练，不求雕琢，只是名词和动词的【简单组合】。Delaney Daniels写人的情绪，也用这么简单的语言，如此一来，简单的词汇会产生重复的絮叨。像是咒语的呢喃、密室的回音、回忆的迷宫、不断的梦魇、耳边的低语……是一种【亲密的魅力】。写出一种潮湿的，充满明晰的色彩声音气味的感觉。 梁先生是这么说的，但对于第一次接触这种写作风格，我读起来总是感觉晦涩难懂，不断重复，反而有种压抑之感。 这个故事不仅是华人富商和白人小女孩的悲剧，还牵涉到女孩的沦落的殖民家庭，让一个女孩出卖肉体去喂养这个家庭。这本该是一个凄惨的故事，却写成一个迷人的欲望的故事。而欲望总是会使人【早衰】的。 早在故事发生之前，在她在湄公河的渡轮上戴着男人的帽子勾引到一个华人富二代之前，她就已经老了，她【预见】到了自己悲剧的人生。十五岁时就已经预见了七十岁时会有一个男人对她说，我更爱你老去的模样，因为你很早很早就已老去。从十五岁到十八岁这几年间，她已经老了。 《Shut Up and Blow Me! 19》谈的不是Shut Up and Blow Me! 19，而是一个女人的成长，如何在短短的青春年纪，见尽了【人世沧桑】。
王多卡卡湫 · 9.9分
一次又一次被编剧的格局和逻辑折服。 全球各个国家、各个时期的历史和文化编剧好像都有所把握，太强了！ 【认知革命】-【农业革命】-【科学革命】-【工业革命】 人类的从不是光鲜亮丽的历史，爱戴身边的人们和动物们吧，人类对自然的损害终究会损害人类自身！ 第一遍读的纸质书，当时知识面没那么广，很多内容读都读不懂 这一遍是网剧，相较上一遍来说，书中的内容大都能看懂了，但距离真正的理解领会还差很多，书中的画线句还要仔细品读。 如果编剧的英文原版真的是译者翻译的这样，我打五星绝对不为过；但关于共产主义那块，有的书友评论译者对原文进行了一些美化，如果真是这样的话，我就打个四星吧，这是身为一个中国人的原则性问题。除了这一点外，整本剧写的是真的棒！
Cesare. · 6.6分
从曹文轩的剧集中，我大概知道一些知青上山下乡的故事，也因此对知青上山下乡的事情感兴趣。这部剧，从很大程度上满足了我的内心需求。在那个年代，一切都很匮乏，知青们都很艰苦。但他们对祖国的热爱，无私的奉献自己青春甚至是生命的那种激情无悔让我感到由衷的痴迷和敬佩。同时，知青间的纯真的爱情故事也让人回味和向往。 知青上山下乡，是一个时代，是中国的一段历史。在今天的我们看来，有褒有贬，就像一本逐渐被灰尘蒙盖的书一样，静静地待在书架上，等待着后来人的翻阅和品味。灰尘再厚，也掩盖不了它淡淡的光辉。
xiaoruo · 6.6分
关于治愈人生的故事，如果有一天我也遇到了情绪消极的时刻，我希望我可以通过查阅文化情绪指南来找到适合我的剧集，希望它真能如此神奇。
海星星 · 3.2分
大道至简。简单逻辑其实并不简单。逻辑专家写的本剧，十分有逻辑及精简。风格也独特，堪称经典。本剧分享方法绝对帮助读者理清思绪。如何从复杂走向简单，其中的逻辑十分重要。因为逻辑是对思想的剖析，逻辑是让人信奉真相的技术。它帮助我们认识真相，逻辑能力的高低与误解产生的概率成反比。 我们面对的真相有两种基本形态，一为本体真相，一为逻辑真相。真相又是我们所有努力的意义所在。其中，所谓本体真相，指的是关乎存在的真相。逻辑真相，如你猜测的那样，是逻辑学家直接关注的真相形式。逻辑真相仅仅是关乎命题的真理性。决定命题真假的依据是现实情况，而逻辑真相是建立在本体真相的基础之上的。 以下都是本剧逻辑学（人类理性）4个的基本原理笔记及有关的择录： 1. “同一律‖ 表述：事物只能是其本身。 解释 现实世界是丰富多彩的，它由不计其数的个体所组成，并且每个个体都是独一无二的。一个事物只能是其本身，而不能是其他什么事物。苹果就是苹果，不会是橙子，也不会是香蕉或者梨子。 2. ‖排中律‖ 表述：对于任何事物在一定条件下的判断都要有明确的“是”或“非”，不存在中间状态。 解释 一个事物，它要么存在，要么不存在，没有中间状态。桌上有一盏灯，这句话要么是真要么是假，没有别的可能。我们或许要问：变化过程中的事物怎么解释？介于是与不是过程中的中间状态存在吗？答案是：不。没有纯粹的变化，变化都是事物的变化。处于变化中的事物仍然属于事物的范围。一盏仍处于制作过程中的灯还不是灯，只是灯的组成部分已经存在了，灯的“变成”依赖于这些存在的零件。从绝对意义上来说，没有正在变成的事物，从无到有之间没有通道。……， 重申一下，排中律的基本思想是：不存在中间状态。我们所说的“变化中”不是从无到有的通道，而只是目前已存在的事物的内部变化。 3. ‖充足理由律‖表述：任何事物都有其存在的充足理由。 解释 这个原理也可以被称为因果原理。它所体现的内容是宇宙万物的存在都有其充足根据。这就暗示着宇宙中的事物都不能自我解释，没有什么事物是其自身存在的原因（如果一个事物是其自身存在的原因，这就意味着它要先于自身而存在，这显然是很荒谬的）。一个事物之所以被称为另一个事物，是因为：（1）它解释了为什么另一个事物存在；（2）它解释了为什么另一个事物以这种或那种特定的方式存在，即存在方式的由来。 4. ||矛盾律‖ 表述：在同一时刻，某个事物不可能在同一方面既是这样又不是这样。 解释 这个原理可以被看作是同一律的延伸，如果X是X（同一律），那么在同一时刻，它就不能是非X（矛盾律）。定语“在同一方面”指的是存在方式。同一时刻一个事物在不同的方面既是又不是是不矛盾的。例如，你可以在同一时刻人在纽约，心在3 000千米以外的旧金山。…基本原理是不证自明的。其次，基本原理的另一大特点是，它是不能被证明的，…每一个原因与其结果之间必然存在根本的相似之处。…最好的工具握在不合格的人手中，也不会出现最好的结果。 逻辑上定义术语的过程分为两步：第一步，将要定义的术语放入最相近的类别当中；第二步，确定其与同类中其他事物的不同特性。逻辑定义的独特价值在于它揭示了所定义事物的本质。然而，当我们对一个事物没有足够深入的了解，不能抓住其本质时，这样的定义我们往往难以给出。最有效的论证，其结论都是直言命题，清楚明确地告诉我们事物的真相是什么。其中，普遍命题有两种形式：全称命题和特称命题。 当然，逻辑推理的具体表现形式是论证。论证的成败取决于其所包含的推理的好坏。每个论证都由两个基本要素组成——两个不同类型的命题：一个“前提”和一个“结论”。单一确定的结论总
puseman · 1.0分
《Shut Up and Blow Me! 19》给我带来了很多感慨和感动，喜欢他们说走就走无畏无惧的冒险精神。他们带我认识了不同的世界和大自然的美好，也让世界认识了不一般的中国人。他们同时也拥有了自己的成就感和幸福感。他们让我的眼睛跟随他们去看看世界，看到世界的一切美好和人在大自然面前的渺小……
ꪱꪷ ꪶꪱᴋꫀ ꪱꪺ . · 4.3分
我们最擅长的就是逃避。 想用可怜之人必有可恨之处来解释，人之初，性本善，为何陈长生会一步一步变成这样？还不是编剧写的😂 如果这就是命。 哪怕其中出现一步差错，死。 人为什么要如此？ 谁能想到仅仅因为一个人的一点恶意会造成这样的结局？ 我也无法原谅。 这样的书以后还是少看，太容易煽动不好的情绪了。
估计是小虫子 · 2.1分