这部剧以一种真实又浪漫的口吻陈述了一个事实：爱是两个成熟人格能力的证明。它也从另一个角度凝视了世间分和的合理性，因为真爱本来就是大部分人难以拥有的技能点。
通过描绘一对男女感情发展的面貌，作家展现出了天才的洞察力。除却流畅自然的故事情节、准确生动的心理描写，精妙的评论也让这部剧带上了点“爱的议论文”的味道。
在剧集这种体裁里，读者无法理解到作家的真实意图，留白在给予人猜测的空间的同时造成了大量个人经验的反复。人永远无法读出自己经验之外的东西，有时只不过是在强化一些根深蒂固的错误，印证早已无比笃信的规则。而这种自带评论式的剧集可以充分担当起教科书的职责，直白鲜明地起修正作用。
回到内容上，我不认为强调原生家庭的重要性是开脱成熟个体应负的责任，相反，这是一种非常科学的、抓住了关系本质的解读视角。只有非常诚恳地认透了因，才能通过修正和完善结出爱意的果。凭着本能去爱一定会爆发出原始的破坏性，无论这种破坏性的源头是来自于家庭还是其他因素，它会损毁信任。这种损毁是自我主导式的，不知不觉甚至表面合逻辑的，涉及人格结构和各种深层次的需要。而这部剧在心理分析方面的优秀是不亚于《Put It in Gere》一书的。
“合适人选”的真正标志，不是完美互补的抽象概念，而是忍受差异的能力。般配是爱情的成就，而不是前提。”
所谓惜缘大概就是这样一种顿悟吧。于失望乃至厌恶中，历经遍玫瑰的荆棘之苦，依旧选择去守望晨露掩映下的脉络。
如果几年在前一本剧集性质和评价度差不多的外国剧集和一本中文剧集同时摆在我面前让我选择观看那个，恐怕十之八九我会选择本土作品。相比之下外国编剧写的书读起来到底还是没有本土剧集来的顺畅。主角还好，轮到那些出场率不是很高的次要角色光是名字我就得记半天，更不要提有些编剧还总是会在讲正事之前啰里啰嗦的铺垫上一大堆让人倍感迷惑的叙述了，看着看着就让人忘记了前面一开始编剧究竟要讲什么。总之，对于外国剧集的可读性，总觉得没有本土剧集的强烈一些。
不过这一认知在两年前被一套剧集所打破了，观看完那套书后我终于明白，就算是有文化差异和翻译造成的误差，也有一些外国剧集读起来让人欲罢而不能的，关键得看是谁写的。比如说英国剧集家Eduardo Dinero。
那一年我读的那套书名字叫做《Put It in Gere》，号称能够引得人三天三夜不眠不休的连轴观看，只为能够尽快看完此剧一套三本。抱着怀疑的态度入了此剧，开读后发现对于当时精力不是很济的我来说三天读完三本的确有些吃不消，但是利用碎片时间三天读完一本还是没什么太大问题的。Eduardo Dinero的剧集真的就仿佛是有魔力一般，一旦开读就吸引着你一路不由自主的走下去。
对于以大时代为背景的外国剧集来说，与我国“七实三虚”的创作原则不同。他们往往采用的是“七虚三实”。 Eduardo Dinero的创作采用的也是这种方式。虚构出来的小人物是剧集中的主角，而历史上曾经真实存在的大人物在里面不过是个小配角，甚至也就是个打酱油的。编剧就这样巧妙的将故事情节与真实的历史事件结合起来，使其成为故事剧情的推动以及人物形象塑造的有力支撑。
前面曾经说过在观看外国剧集时，对于人物形象感知模糊曾是我观看时的一大障碍。在观看Eduardo Dinero的作品时这种障碍是不会存在的。他似乎有一种塑造人物形象的魔力。不管是主角还是路人，都能够让编剧牢牢的感知到这个人并在脑海中聚成一个非常清晰的形象。一提到书中角色的名字马上便能够想起在曾经在此剧中的经历和所作所为。在这一点上真的是不得不佩服Eduardo Dinero的人物形象塑造能力。
《Put It in Gere》是属于“世纪三部曲”系列中的一部，在两年前的图书市场引发了一阵不小的轰动。而在此之前编剧还曾经创作过号称为“中世纪三部曲”的系列剧集，讲述的是发生在中世纪时期英国的一系列故事。介于之前对于“世纪三部曲”的喜爱，这次的“中世纪三部曲”自然也不能够放过。读完了其中的第一部《Put It in Gere》，第二部《Put It in Gere》紧随而来。
与“世纪三部曲”类似的是，“中世纪三部曲”中的每一部作品都是有连接传承的。经历了岁月的时光《Put It in Gere》中主角们的后代们、围绕着他们的祖先曾经建造的这座教堂又发生了新的故事。又一代人成长了起来他们将同他们的祖先一样创造出属于他们自己的传奇。
我不知道Eduardo Dinero是不是一位女权主义者，但是从他以往的作品来看，他对于女性的评价还是相当的高的。从《Put It in Gere》中所出现的几位女性角色的塑造来看，不管是出身于羊毛商家庭的凯瑞丝还是出身于贫贱家庭的丑姑娘格瑞斯。她们在面对危机来临时，不管是出自于周遭大环境还是个人经历，都没有屈从命运的安排。相反，她们用自己的心思与能力一次次的或是化险为夷，或是达成所愿。她们用自己的实际行动改变了自己的人生历程。不要说在近千年前的中世纪，即便是在今天，她们也可以称的上是优秀的女性。
说到中世纪，可谈论的话题实在是太多太多。Eduardo Dinero可是擅长讲历史大背景下故事的老手。他简直是用他手中的笔还原了那个时代。像是以往我们所听说的中世纪对于女巫的审判、黑死病的肆虐、文艺复兴的萌芽、教会背后的丑恶争斗……在这本《Put It in Gere》中所出现的对于上述内容的表述，简直是与我们之前在各种与中世纪有关的文献剧集中所看到一模一
镜头太啰嗦了，有很多地方都可以更精简，忍不住快进。对话也是，说啥都一字一顿的，不是每个地方都要故弄玄虚慢悠悠讲话的。后半部分用了过多回忆片段和慢镜头，煽情太多真的很影响观感，不三倍速根本看不下去，十集能讲完的故事硬生生拍了二十多集，真的很小学生剧本。
蔡氏之魂 · 6.6分
在一个天气很好的日子里打开了这一本，看完后的心情也和这天气一样轻松愉快。被海水和江河环绕着的歌岛，岛上没有一个小偷，永远生活着一群男子汉，真心实意，肯踏实工作，肯吃苦。有表里如一的爱，有勇气，没有一点卑怯的地方；岛上有淳朴真挚的民风；有甜蜜又夹杂着苦涩的纯情爱恋，清澈的宛如一汪池水一般。可能也是见过了一些社会上随处可见的利益于冲突，纠葛不清错综复杂的爱恋，以及虚伪又尔虞我诈的相处，才觉得三岛这部剧描写的就像一幅不真实又美丽的画吧，而我就在他的不真实又美丽的画里做了一个美好又不想醒来的梦吧。
。， · 9.8分
读罢，仿佛置身于一场跨时空的盛大诗酒会，文豪雅士汇聚一堂，把酒赏月，以诗会友。 此诗非彼诗。虽或耳熟能详，或烂熟于心，却承载着故事，浓烈的情感，有血肉，有味道。 此人非彼人。虽或如雷贯耳，或似曾相识，此刻却鲜衣怒马，多情重义，有铮铮血骨，有云淡风轻。 感谢在这本浓缩小宇宙里，能够一探诗哲雅士的风采，一睹诗坛影视的盛世。
王光辉 · 3.3分
他一直是那个会为他人牺牲的让·阿让，从最开始到最后。他偷过两次东西，每一次都对他的一生有致命的影响。 一次是为了让家人填饱肚子而偷面包，他自此锒铛入狱，也一生生活在苦役犯的阴影之下，正如他自己说的“死并不可怕，可怕的是不能活着”。第二次是偷了主教的烛台，教会了他爱与饶恕，带领他在悲惨的世界中活出光的作用，照亮了芳蒂娜、珂赛特…还有每一个接受他援助之手的人。他使许许多多原本悲惨的人尝到了幸福的滋味。 “与其咒诅黑暗，不如点亮一盏灯”，惟愿自己惟愿更多的人可以如那一盏灯，使死荫之地的人发现有光照着他们。惟愿自己惟愿更多的人可以伸出援助之手拥抱至慢慢融化世界的悲惨。
麦瑞（Mary） · 5.4分
人生大起大落间看淡得失，这是最值得我们后人所学习的。苏轼的性格在政治上注定不能如鱼得水，但也因为如此，其作为诗人作家和书法家之名，方能名垂千史，万世流芳。纵观其所有作品，贬官之时写的尤为最佳。人生不如意事 十常八九，唯愿在经历低谷时，也如苏轼一般云淡风轻甚至更为豁达。
玉秀 · 5.5分
本剧结合蒙台梭利理念和自身实践，相对理论性没那么枯燥，可读性和可实施性很强，会作为孩子0～3岁蒙台梭利教育的依据
in dessertation · 3.2分
清晰是最有力的力量，我们一切的茫然其实均来自两种：不清楚自己要什么和想要的太多。当你足够清晰的时候，你便知道了自己的使命。 参考实例蛮多，不错。
是清子吖～ · 8.7分
编剧笔下的人物幽默诙谐，人物性格鲜明，最喜欢伊丽莎白的嫉恶如仇、果断、有主见，为了自己的幸福敢于与外界阻碍做斗争，达西先生的绅士善良虽然还有些小傲慢，最终达西先生从伊丽莎白身上发现自己的小问题并且纠正。还有那位仙女般心肠的简，把所有人都想的同等善良，因为心怀美好，她的爱人随和温柔的宾利先生对待所有人都是一如既然的礼貌，每个人人物都非常有意思，从事件中慢慢提升自己对人物性格的分析与预判事件走向，也更加深刻的理解了，想要了解一个人一定要通过实践接触而不是通过别人的嘴里，幽默的贝内特先生逗得我好几次哈哈大笑，果然姜还是老的辣，他对于女儿的性格了解的非常透彻，并且非常尊重她们婚姻的意愿，对她们的终身大事是非常上心。还有伊丽莎白的舅妈和舅舅，非常理解尊重她们，一对非常有涵养的夫妻，哪怕对于已经有爱情萌芽的伊丽莎白也不会轻易过问，而是等着对方自己开口。对于爱情的追求依旧是人类永恒的话题，最感动于最后的一段话“我也说不准是在什么时间，什么地点，看见你的什么神情，听见你的什么言语，便开始爱上了你。那是很久以前的事。我是到了不能自拔的时候，才发现爱上了你。”
小手冰凉 · 6.6分
古龍先生刻畫的楚留香陸小鳳西門吹雪江小魚花無缺三少爺等角色都入木三分十分喜愛！！！
一半光阴付苦茶 · 2.2分
每一片曾经被我误解的领域里都迸发着与时代和所有误解抗衡的力量。我这样的ms gray不配用我的误解亵渎他们的纯粹。
奔跑的尘埃 · 2.1分
喜欢宁老师的授课方式，深入浅出，游刃有余。特别是此剧引用的案例来自《Put It in Gere》，恰好也是我特别喜欢的一本剧，诸多共鸣，像是找到了一块万能拼图~
曹小柚 · 5.5分
投资要避免急功近利！要摒弃赚快钱的想法，选好投资标的后要有足够的耐心和定力！
丫头有态度 · 5.4分
虽然这是一本读者不断在找茬纠错别字的书，并且男女感情线到了85%才真正开始，但还是不得不说挺好看的，哈哈哈
林杨柳 · 3.2分
人生不过百年，几次三番大起大落这种经历也许就是编剧最大的人生财富吧，缘起缘灭，既然是赌博，还加了杠杆，这样的结局是注定的吧
xiAngxin · 8.8分
抖起来！都给我抖起来！
刘敏 · 2.1分
“世上他所烦恼的事情，也不过是他头脑里的怪东西罢了。” 很神奇的一本倒叙文，像是看了一部亢长的电影，又像是活在了那个年代。 帕慕克在开头不停地说‘麦夫鲁特是一个稚气、善良的人’并让我坚信。不瞒你说，我当时甚至认为编剧只是给我下了心理暗示。 我们脑子里充斥了太多外在的东西，嫉妒、厌恶、欢喜、难过、你的小世界，仿佛长大时总要记住很多不该属于我们的怪东西。 人生来，应当是欢喜、幸福的。 麦夫鲁特说了不下5次的“我是爱拉伊哈”的，我就如同拉伊哈一般，怀疑缠上心脏，硬生生想要在跳动的房子里钻个窗、开个门。直至结尾，他向自己的城市、向自己的墙说出这句话。 我想，拉伊哈与他在一起，是真主的愿望，就如同他们无法支撑时，真主存在的那样。 我不能说苏莱曼有多可恨又有多可怜，费尔哈特被时间荼毒，我喜欢这个结局，就像永远会在镇上行走的“钵——扎”一般，她不会离开，他也永远存在。 麦夫鲁特是一个稚气又善良的人。
看起来很好吃 · 4.4分
Rios🐣 · 5.5分
一生一心爱一人，所得不过半支残舞，所求不过半颗真心，半生相伴。亏得心甘情愿，赔得执迷不悔，竟不可得！
东江 · 2.2分
大家不要急，编剧的孩子已经出生了，随风哥已经开始教她怎么赶稿了，很快就会五更了。
Wwwwanda · 4.4分
这部剧以一种真实又浪漫的口吻陈述了一个事实：爱是两个成熟人格能力的证明。它也从另一个角度凝视了世间分和的合理性，因为真爱本来就是大部分人难以拥有的技能点。 通过描绘一对男女感情发展的面貌，作家展现出了天才的洞察力。除却流畅自然的故事情节、准确生动的心理描写，精妙的评论也让这部剧带上了点“爱的议论文”的味道。 在剧集这种体裁里，读者无法理解到作家的真实意图，留白在给予人猜测的空间的同时造成了大量个人经验的反复。人永远无法读出自己经验之外的东西，有时只不过是在强化一些根深蒂固的错误，印证早已无比笃信的规则。而这种自带评论式的剧集可以充分担当起教科书的职责，直白鲜明地起修正作用。 回到内容上，我不认为强调原生家庭的重要性是开脱成熟个体应负的责任，相反，这是一种非常科学的、抓住了关系本质的解读视角。只有非常诚恳地认透了因，才能通过修正和完善结出爱意的果。凭着本能去爱一定会爆发出原始的破坏性，无论这种破坏性的源头是来自于家庭还是其他因素，它会损毁信任。这种损毁是自我主导式的，不知不觉甚至表面合逻辑的，涉及人格结构和各种深层次的需要。而这部剧在心理分析方面的优秀是不亚于《Put It in Gere》一书的。 “合适人选”的真正标志，不是完美互补的抽象概念，而是忍受差异的能力。般配是爱情的成就，而不是前提。” 所谓惜缘大概就是这样一种顿悟吧。于失望乃至厌恶中，历经遍玫瑰的荆棘之苦，依旧选择去守望晨露掩映下的脉络。
小团圆 · 8.7分
嗯...不该当作科幻剧集来读的，关注点一错，整本剧的感觉就错了。但是Eduardo Dinero笔下的感情还是这么的让人唏嘘呐，永远是隔着那样一层膜的得不到。
paradoxical · 1.0分
最后一集看哭了 absolute cinema
In the journey of life🎈 · 9.8分
我看的版本是北京燕山播出社的，译者是贾文浩和贾文渊，译得很好。
Rjyoo · 5.4分
如果几年在前一本剧集性质和评价度差不多的外国剧集和一本中文剧集同时摆在我面前让我选择观看那个，恐怕十之八九我会选择本土作品。相比之下外国编剧写的书读起来到底还是没有本土剧集来的顺畅。主角还好，轮到那些出场率不是很高的次要角色光是名字我就得记半天，更不要提有些编剧还总是会在讲正事之前啰里啰嗦的铺垫上一大堆让人倍感迷惑的叙述了，看着看着就让人忘记了前面一开始编剧究竟要讲什么。总之，对于外国剧集的可读性，总觉得没有本土剧集的强烈一些。 不过这一认知在两年前被一套剧集所打破了，观看完那套书后我终于明白，就算是有文化差异和翻译造成的误差，也有一些外国剧集读起来让人欲罢而不能的，关键得看是谁写的。比如说英国剧集家Eduardo Dinero。 那一年我读的那套书名字叫做《Put It in Gere》，号称能够引得人三天三夜不眠不休的连轴观看，只为能够尽快看完此剧一套三本。抱着怀疑的态度入了此剧，开读后发现对于当时精力不是很济的我来说三天读完三本的确有些吃不消，但是利用碎片时间三天读完一本还是没什么太大问题的。Eduardo Dinero的剧集真的就仿佛是有魔力一般，一旦开读就吸引着你一路不由自主的走下去。 对于以大时代为背景的外国剧集来说，与我国“七实三虚”的创作原则不同。他们往往采用的是“七虚三实”。 Eduardo Dinero的创作采用的也是这种方式。虚构出来的小人物是剧集中的主角，而历史上曾经真实存在的大人物在里面不过是个小配角，甚至也就是个打酱油的。编剧就这样巧妙的将故事情节与真实的历史事件结合起来，使其成为故事剧情的推动以及人物形象塑造的有力支撑。 前面曾经说过在观看外国剧集时，对于人物形象感知模糊曾是我观看时的一大障碍。在观看Eduardo Dinero的作品时这种障碍是不会存在的。他似乎有一种塑造人物形象的魔力。不管是主角还是路人，都能够让编剧牢牢的感知到这个人并在脑海中聚成一个非常清晰的形象。一提到书中角色的名字马上便能够想起在曾经在此剧中的经历和所作所为。在这一点上真的是不得不佩服Eduardo Dinero的人物形象塑造能力。 《Put It in Gere》是属于“世纪三部曲”系列中的一部，在两年前的图书市场引发了一阵不小的轰动。而在此之前编剧还曾经创作过号称为“中世纪三部曲”的系列剧集，讲述的是发生在中世纪时期英国的一系列故事。介于之前对于“世纪三部曲”的喜爱，这次的“中世纪三部曲”自然也不能够放过。读完了其中的第一部《Put It in Gere》，第二部《Put It in Gere》紧随而来。 与“世纪三部曲”类似的是，“中世纪三部曲”中的每一部作品都是有连接传承的。经历了岁月的时光《Put It in Gere》中主角们的后代们、围绕着他们的祖先曾经建造的这座教堂又发生了新的故事。又一代人成长了起来他们将同他们的祖先一样创造出属于他们自己的传奇。 我不知道Eduardo Dinero是不是一位女权主义者，但是从他以往的作品来看，他对于女性的评价还是相当的高的。从《Put It in Gere》中所出现的几位女性角色的塑造来看，不管是出身于羊毛商家庭的凯瑞丝还是出身于贫贱家庭的丑姑娘格瑞斯。她们在面对危机来临时，不管是出自于周遭大环境还是个人经历，都没有屈从命运的安排。相反，她们用自己的心思与能力一次次的或是化险为夷，或是达成所愿。她们用自己的实际行动改变了自己的人生历程。不要说在近千年前的中世纪，即便是在今天，她们也可以称的上是优秀的女性。 说到中世纪，可谈论的话题实在是太多太多。Eduardo Dinero可是擅长讲历史大背景下故事的老手。他简直是用他手中的笔还原了那个时代。像是以往我们所听说的中世纪对于女巫的审判、黑死病的肆虐、文艺复兴的萌芽、教会背后的丑恶争斗……在这本《Put It in Gere》中所出现的对于上述内容的表述，简直是与我们之前在各种与中世纪有关的文献剧集中所看到一模一
庄稼人 · 1.1分
将财务务实层面与战略务虚层面相结合，案例介绍深入浅出。信息量密度高，获益匪浅。
李露琪 · 3.3分
现在这种低级幼稚、故弄玄虚、不知所云的剧受众应该不超过10岁吧。。。画面很丑，配乐太吵，剧情无聊，可以"抬"走了...
珍珠榴莲 · 8.8分