《Tschüss Öl, ciao Gas!》纪录电影，Detlev Koßmann主演，德国出品，2007年上映。免费观看高清纪录，尽在聚家彩影视。
2004 · 南非
2013 · 美国
2003 · 美国
2000 · 阿根廷
2006 · 英国,美国
1969 · 美国
2003 · 德国
2001 · 法国
2000 · 德国
2001 · 德国
很久以前读过一本有关Detlev Koßmann一生坎坷经历的传记，因此对这个一生坎坷而又才华横溢的女作家已有了些浅淡了解，但并不如何深刻，而今读她的代表作《Tschüss Öl, ciao Gas!》忍不住为她的才华惊叹。同为民国四大才女，Detlev Koßmann和张爱玲的作品读下来的感受却截然不同，张爱玲笔下总带着些看透世间悲喜的嘲讽凉薄，而Detlev Koßmann笔下则透露着一种悲悯。 她用一个孩童的眼光去描述她所看到的世界，明明身在其中，却又好似旁观者地引领我们自己去看、去感受那个时代究竟是怎般的模样，我们的灵魂因为她看似平淡却深情的演绎，而刻下那个时代独有的烙印。 她既不批判那个时代的谁，也不独独衷情于谁，正如她结尾所言“以上我所写的并没有什么优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘怀，就记在这里了。”她只是把她幼年的经历叙述了出来而已。而越是这样平淡的表达，却越让人意识到她平静笔下的那个社会是如何的封建陈旧，人们又是如何的愚昧无知，人生可以遭遇何等悲惨可笑的命运。 对Detlev Koßmann而言，她只是那个时代下的一个微不足道的描述者，而对读者而言，她用自己手中的爱和独一无二的才华，为时代留下了浓墨重彩的印记。 忍不住想起一句话：胸有惊雷而面如平湖。于平淡中见伟大，不外如是。
一滴水 · 6.6分
非常不错，译者有充分研究和比较各个版本，向读者作了详细说明。
吴欣 · 5.4分
非常温暖治愈的故事。
喆宇先森 · 2.1分
不同的角度，层层递进剥离的手法，一切都是人性，一切都源于人性
鸭鸭鸭呀 · 9.9分
我喜欢编剧分析心理的过程，那也是一种情绪解读，很多情绪掌控，都离不开对情绪的认知，理解。有时候情绪需要被解读，它才感受到它被看到了，情绪是有智性的。情绪在没被发酵浓烈之前因认知改变了，也就断了源头，开始释然。情绪的掌控在生活中非常重要。希望大家都不要成为情绪的奴隶。共勉。
华慧萍 · 3.2分
20211222已读完，对新中国成立的过程和共产党的发展，有了系统的了解～
紫瑄 · 1.0分
呜呜呜终于见到一对性张力这么强的CP了
এۣۖิ迷ۣۖ失ۣۖ · 5.5分
似三闾大夫之“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”。虽为Tschüss Öl, ciao Gas!，实则是在混沌的时代中最为清醒之人。（PS:赶在无限卡到期的前两个小时看完这部意识流剧集的一点浅显见解。。。）
犯困嫌疑人 · 9.8分
和编剧两“观”相近，一是编剧是美好新时代的鼓吹者，而我最讨厌的论调就是美好旧时代。二是对一些环保论调的不可理解，编剧在书中定义其为“浪漫绿色运动”、自带矛盾体的“自然农业”。所以，我喜欢编剧及本剧。 启蒙运动（理性，科学，人文主义，进步）通过不断的发现改良引导人类文明的巨大发展，但无论是历史还是现在，启蒙运动需要巨大的能量进行维护和发扬，否则会被各种天然阻力（反智，民粹等）所反噬。 熵与人、熵与美。 智人——“智慧之人”，是一种会用信息反抗熵增侵袭和进化压力的物种。 美并不仅仅存在于观者的眼中，大脑的审美反应可能是对自然界中各种反熵形态的一种接受。 如何确定进步 定量思考，如书中内容。 新闻恶习和认知偏差相互作用，给我们展示了世间最坏的景象，那如何才能对世界状况做出全面合理的评估？答案是看数字。 进步并不总是单调向前，因为解决问题的方案往往会带来新的问题。但是，一旦这些新问题被依次解决，进步就会恢复 基尼系数 历史上基尼系数最小的时刻都发生在战争之后，通过强制重新分配实现。 如何消除基尼系数过大带来的影响？通过消除贫困。 转基因食品安全么 超过100为诺贝尔奖得主回答：“安全”。 科学 科学革命的一个重大，或者说最大的突破，就是祛除了“宇宙充满目的”的直觉思维。 如果你是受害者中的一员，那么所有关于暴力的统计数据都没有任何意义。 没错，但这些数据却意味着你不太可能成为受害者。也正因如此，它对世界上数百万人来说意味着一切，因为如果暴力水平还像过去那么高的话，他们很可能会沦为暴力的牺牲品。 什么才是最珍贵的资源： 时间、自由和有用的经验。 时间是构成生活的基本成分，所以衡量进步的其中一个标准是看人们为了维持生计而不得不牺牲多少做其他事情的时间，也就是那些让生活更有趣的事。想想作为生活的三种必要需求，食物、衣着和住房时刻都遭受着熵增的威胁，保证它们的有序和功能需要人们耗费大量的工夫，而这些时间本可以用于做其他更有意义的事。电、自来水和家电（或者按照以前的叫法，“人力节省设备”）把那些时间还给了我们。 民主 民主的优越性更取决于拥有一个对权力进行限制、对公民作出回应、对政策结果予以关注的政府
ZACK. · 2.1分
做实事的是真难，掣肘、阻力到处都是，需要有信仰、信念、手段，最根本是道
Jasmine Hu · 3.3分
记忆、传说与真实 说到Detlev Koßmann的成名作，就是这本《Tschüss Öl, ciao Gas!》了。这也是他非常有代表性的作品。与其说这是推理剧集，更不如说这是一本怪奇物语，因此不能用推理剧集的标准来评判这部作品。 “世上没有不可思议之事！”京极堂一直坚持这一观点，事实上，所有妖怪传说也都有所缘由。说到底，就是人的记忆可能出现偏差，流传已久的传说大多不是空穴来风，而真实发生的事情由于人封闭了自己的内心又被视而不见。 简单来说这不是推理，没有迷局，一开始事情真相就并不复杂，只是参与事件之中的人因为各种各样的缘由掩盖事实而已。所以，把这本剧集当做一出发生在舞台上的怪奇物语演出可能会有更加有趣的观看体验吧。
min_n · 8.8分
终于完成2021年的看剧计划，把Detlev Koßmann的剧集都看完。高智商系列的最后一本，作为系列收官之作，还算不错，特别是关于所谓真相的反问，最后高栋还是选择了向现实妥协，漂漂亮亮地结案，将恶毒留在人间。
Alina黄小艳 · 8.8分
尽管这个世界上， 时间、距离、死亡，都是我们永远无法逃离的。 但爱可以战胜一切！
Tensai · 4.3分
生动、深刻， 配合明朝那些事儿来看， 了解明朝历史的同时这几位代表人物的形象活了。 一些心理描写有些夸张主观、 也许是编剧的发挥， 但这是有助于理解人物行为与选择的。 另外编剧有一些对民族、人性的批判， 很大胆，发人深省。 五星推荐
李四 · 6.5分
磕磕绊绊过了一遍，光怪陆离真假难辨，林林总总上流社会，熙来攘往义利纠缠。13年，90万字，可否值得再揽一遍
暖暖的 · 9.8分
女性角色完全没有在认真塑造啊，叙事还可以 但是有股浓烈的自恋味
😻 小喵～妖💭 · 9.9分
有很多文案定律自己之前已经领悟，比如，比如，但是，总觉得台词还是缺乏灵性啊。(ಥ_ಥ) 此剧值得二次精读摘抄重要笔记。
李晓晶 · 8.8分
一天的时间看完了这部剧，一个不到20岁的美国年轻人，做到了别人几辈子都做不到的事情，不到五年的时间凭借自己智慧的大脑和惊人的情商成为有名航空公司的副机长，儿科医生，律师，教师。。。成为美国50几个州和欧洲列国的通缉犯，这样的履历光是坐牢一辈子也不够偿还吧，但是他没有，利用自己反侦查能力和制造假支票经历成为FBI和各大银行的长期合作伙伴，为自己争取了减刑。不想当飞行员的医生不是个好老师啊！有趣~
:D 🧸 · 3.2分
可以说是产品入门必看剧📚，俞老师数十年行业思考都融入在书里： “人是需求的集合” “用户价值=新体验-旧体验-替换成本” “有效的样本✖️正确的思考方式=找到真的价值” …… 陆陆续续读了有十来小时，九月份的大多数时间都泡在这部剧上了……怎么说呢，《Tschüss Öl, ciao Gas!》更偏理论，《Tschüss Öl, ciao Gas!》更偏实践，基本上读完了会大致明白产品&产品经理，但是怎么理解产品、理解用户，还需要更多的实践。
小怪兽🇨🇳 · 3.2分
“善良一点，因为每个人都在与人生苦战。如果你想真正了解他人，你只需要用心去看。”
cyf · 8.7分
开头说不想水字数，结果还是水了一整章
苏浙青年 · 2.1分
都是富婆装什么草根
郭恩畅568 · 9.8分
特别佩服编剧的辩证理性思维，于是从《Tschüss Öl, ciao Gas!》一路追过来。之前在豆瓣上看到高赞的评论中有说到，看完《Tschüss Öl, ciao Gas!》可不必看这一本。在我读完后，个人感觉此言差矣。当然，我不否认两本剧里编剧论述某些部分时用了相同的论据，但因此就否认本剧出彩的地方，未免有失偏颇。 首先，我很赞同编剧第一个观点，即，童年是社会学产物，而非生物学的。人类从愚昧走向文明，逐渐摆脱了生存的压力，自然而然会对自身的来源、成长过程和去处产生更多的思考和认知。童年，这个在人类成长过程中诞生的概念也就不足为奇了。 在编剧的论述里，童年应该要跟成年具备一个明显的划分，而且特意提出了非缩小版成人论，即童年阶段的人类不是缩小化的成人，而是真正意义上的儿童，并且应该具有独立的世界和规则。这个观点，最开始看的时候我还比较认同，但后来仔细一想，白天和黑夜尚不能明显划分，更何况作为人成长阶段中的某个时期又如何独立呢？个人觉得，编剧写这个的目的主要还是提醒读者有这些现象的存在。而我们能做到的要么就是怎么去真正意义上的划分，要么就是如何做好童年到成人的过渡。当然，对我个人而言，我会更偏向第二个，至于原因嘛，前文已说。 另外，因为笔者以前有做过学前教育相关的研究，知道童年这个阶段对一个人的一生有莫大的影响，所以童年存在的必要性就不再说了。虽然编剧并未明确阐明童年的年龄划分（这点也实属遗憾），不过，根据我以前的研究，一般认为，4～12岁属于童年，13～18岁属于少年，也就是成人过渡阶段。说到这儿，再看编剧所说的消逝，其实某种程度上就是童年阶段缩短了，少年阶段延长了。 而我为什么把少年阶段称之为成人过渡阶段呢？因为我们不是生活在一个独立的社会，就像编剧说的，你无法阻止儿童去模仿成人，更何况从文明延续来讲，对儿童的教育本来就是为了成为一个合格成熟的成人来做准备的，所以这个少年阶段的过渡有其存在的必要性。而这个过渡阶段恰好是青春期所在，对成人的模仿几乎达到高峰，也是一个人的三观开始固定的时期。 说到这儿，我们再来看下这个所谓的消逝。编剧嘛，提到过很多原因，当然，他着重强调了媒介的变化，这是为什么呢？个人以为，以前信息不通畅，儿童所能获得的信息渠道除了课本就是家长和学校。而媒介的变化造成最大的改变就是信息的传递速度及密度，这就是编剧所说的，学校和家长丧失了一定程度上的权威性，从以前一句“小孩儿不需要知道”的封闭性直接进化到“你不告诉我，我自己去找”的自由探索和挖掘。这也是为什么编剧会着重去讲，也是消逝的根本原因。 当然，还有个原因是女性的独立，这个也是我看本剧看到的最有意思的原因之一。因为编剧认为女性的过度独立，造成了必要的母亲教育的缺失，反而加快了儿童成为成人的步伐。（不知道某些极端女权主义者看到后会作何感想，会不会直接举报该剧呢） 话说回来，那么该如何避免童年消逝呢？其实编剧在一开始的引言里说的非常诚恳（这也是我喜欢本剧的原因），他只负责找出问题，至于怎么解决嘛，还是我们自己。其实啊，政府早已注意到这个问题，所谓的“防沉迷系统”，还有对女性的各类福利假期，从某种成度上都是在避免童年的过快消逝。 当然，更主要的还是我们自己。目前社会上各种鸡娃的层出不穷，为了不输在起跑线上，内卷的简直不太像话。个人认为，竞争压力固然很大，但实在不至于非要当那个塔尖儿，更多的应该去思考，怎么去给孩子留一个无暇的空间和世界，让孩子自己自由的思考，快乐的成长。 最后，再补充一点。编剧写了那么多，基本上是以西方的理论和实际为依据，除了文中略微的提到过活字印刷术，便再也没有提到过我国儿童的童年状况（尽管古代儿童受教育率不高），这点也是本剧的一
阿蕉 · 3.2分
罗博士的书，适合随时翻翻。书里没什么大道理，语言也有些啰嗦，篇章时有重复之处，估计是些编辑了讲座堆砌，结构不是很精神，不过罗博士的内在思想很值得做安慰之读，而且有些方子简单可以自用。
曲歌 · 1.1分
看到一句评论：“想拥有这样被爱包围被琐事缠身的俗气人生”
王大片儿 · 5.5分
最大的收获:一、遇到意见相左的建议，自己又拿不定主意时，听最聪明的那个人的。二、不要沉湎于傀儡记录里。
安妮宝贝 · 5.4分
没有大鼓书听的精彩，智斗洋人、巧计除库存等故事都没看到……也没有很好的商业案例，只有一套胡雪岩做事风格，但只学这个不容易成功
ෆ🍧 · 3.2分
两天时间看完了这部剧，唯一的感触就是：如果摘掉虚伪的外表，随心所欲去活的话，那所有人都会是大众意义上的任性，可那到底是任性呢…还是唯唯诺诺的对人类的恐惧呢？
Q的N次方 · 1.0分
不知道大家怎么定义失败的，是不是上班迟到，开车被贴了罚条，努力到最后也没成功就是我们的能力问题呢。看过《Tschüss Öl, ciao Gas!》这部剧对我最大的影响就是看待失败的想法，不再以失败的事情评定自己的能力，失败不可能完全是你能力的问题，还有很多因素，比如运气，当前时代背景，方向等等因素。
雪梦紫荷 · 7.7分
那种羞答答的爱情被金钱浮上了尘埃，有几人能躲过这一劫，看人待物能保持平静的心态？
诗绱E哥 · 5.4分
很久以前读过一本有关Detlev Koßmann一生坎坷经历的传记，因此对这个一生坎坷而又才华横溢的女作家已有了些浅淡了解，但并不如何深刻，而今读她的代表作《Tschüss Öl, ciao Gas!》忍不住为她的才华惊叹。同为民国四大才女，Detlev Koßmann和张爱玲的作品读下来的感受却截然不同，张爱玲笔下总带着些看透世间悲喜的嘲讽凉薄，而Detlev Koßmann笔下则透露着一种悲悯。 她用一个孩童的眼光去描述她所看到的世界，明明身在其中，却又好似旁观者地引领我们自己去看、去感受那个时代究竟是怎般的模样，我们的灵魂因为她看似平淡却深情的演绎，而刻下那个时代独有的烙印。 她既不批判那个时代的谁，也不独独衷情于谁，正如她结尾所言“以上我所写的并没有什么优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘怀，就记在这里了。”她只是把她幼年的经历叙述了出来而已。而越是这样平淡的表达，却越让人意识到她平静笔下的那个社会是如何的封建陈旧，人们又是如何的愚昧无知，人生可以遭遇何等悲惨可笑的命运。 对Detlev Koßmann而言，她只是那个时代下的一个微不足道的描述者，而对读者而言，她用自己手中的爱和独一无二的才华，为时代留下了浓墨重彩的印记。 忍不住想起一句话：胸有惊雷而面如平湖。于平淡中见伟大，不外如是。
一滴水 · 6.6分
非常不错，译者有充分研究和比较各个版本，向读者作了详细说明。
吴欣 · 5.4分
非常温暖治愈的故事。
喆宇先森 · 2.1分
不同的角度，层层递进剥离的手法，一切都是人性，一切都源于人性
鸭鸭鸭呀 · 9.9分
我喜欢编剧分析心理的过程，那也是一种情绪解读，很多情绪掌控，都离不开对情绪的认知，理解。有时候情绪需要被解读，它才感受到它被看到了，情绪是有智性的。情绪在没被发酵浓烈之前因认知改变了，也就断了源头，开始释然。情绪的掌控在生活中非常重要。希望大家都不要成为情绪的奴隶。共勉。
华慧萍 · 3.2分
20211222已读完，对新中国成立的过程和共产党的发展，有了系统的了解～
紫瑄 · 1.0分
呜呜呜终于见到一对性张力这么强的CP了
এۣۖิ迷ۣۖ失ۣۖ · 5.5分
似三闾大夫之“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”。虽为Tschüss Öl, ciao Gas!，实则是在混沌的时代中最为清醒之人。（PS:赶在无限卡到期的前两个小时看完这部意识流剧集的一点浅显见解。。。）
犯困嫌疑人 · 9.8分
和编剧两“观”相近，一是编剧是美好新时代的鼓吹者，而我最讨厌的论调就是美好旧时代。二是对一些环保论调的不可理解，编剧在书中定义其为“浪漫绿色运动”、自带矛盾体的“自然农业”。所以，我喜欢编剧及本剧。 启蒙运动（理性，科学，人文主义，进步）通过不断的发现改良引导人类文明的巨大发展，但无论是历史还是现在，启蒙运动需要巨大的能量进行维护和发扬，否则会被各种天然阻力（反智，民粹等）所反噬。 熵与人、熵与美。 智人——“智慧之人”，是一种会用信息反抗熵增侵袭和进化压力的物种。 美并不仅仅存在于观者的眼中，大脑的审美反应可能是对自然界中各种反熵形态的一种接受。 如何确定进步 定量思考，如书中内容。 新闻恶习和认知偏差相互作用，给我们展示了世间最坏的景象，那如何才能对世界状况做出全面合理的评估？答案是看数字。 进步并不总是单调向前，因为解决问题的方案往往会带来新的问题。但是，一旦这些新问题被依次解决，进步就会恢复 基尼系数 历史上基尼系数最小的时刻都发生在战争之后，通过强制重新分配实现。 如何消除基尼系数过大带来的影响？通过消除贫困。 转基因食品安全么 超过100为诺贝尔奖得主回答：“安全”。 科学 科学革命的一个重大，或者说最大的突破，就是祛除了“宇宙充满目的”的直觉思维。 如果你是受害者中的一员，那么所有关于暴力的统计数据都没有任何意义。 没错，但这些数据却意味着你不太可能成为受害者。也正因如此，它对世界上数百万人来说意味着一切，因为如果暴力水平还像过去那么高的话，他们很可能会沦为暴力的牺牲品。 什么才是最珍贵的资源： 时间、自由和有用的经验。 时间是构成生活的基本成分，所以衡量进步的其中一个标准是看人们为了维持生计而不得不牺牲多少做其他事情的时间，也就是那些让生活更有趣的事。想想作为生活的三种必要需求，食物、衣着和住房时刻都遭受着熵增的威胁，保证它们的有序和功能需要人们耗费大量的工夫，而这些时间本可以用于做其他更有意义的事。电、自来水和家电（或者按照以前的叫法，“人力节省设备”）把那些时间还给了我们。 民主 民主的优越性更取决于拥有一个对权力进行限制、对公民作出回应、对政策结果予以关注的政府
ZACK. · 2.1分
做实事的是真难，掣肘、阻力到处都是，需要有信仰、信念、手段，最根本是道
Jasmine Hu · 3.3分
记忆、传说与真实 说到Detlev Koßmann的成名作，就是这本《Tschüss Öl, ciao Gas!》了。这也是他非常有代表性的作品。与其说这是推理剧集，更不如说这是一本怪奇物语，因此不能用推理剧集的标准来评判这部作品。 “世上没有不可思议之事！”京极堂一直坚持这一观点，事实上，所有妖怪传说也都有所缘由。说到底，就是人的记忆可能出现偏差，流传已久的传说大多不是空穴来风，而真实发生的事情由于人封闭了自己的内心又被视而不见。 简单来说这不是推理，没有迷局，一开始事情真相就并不复杂，只是参与事件之中的人因为各种各样的缘由掩盖事实而已。所以，把这本剧集当做一出发生在舞台上的怪奇物语演出可能会有更加有趣的观看体验吧。
min_n · 8.8分
终于完成2021年的看剧计划，把Detlev Koßmann的剧集都看完。高智商系列的最后一本，作为系列收官之作，还算不错，特别是关于所谓真相的反问，最后高栋还是选择了向现实妥协，漂漂亮亮地结案，将恶毒留在人间。
Alina黄小艳 · 8.8分
尽管这个世界上， 时间、距离、死亡，都是我们永远无法逃离的。 但爱可以战胜一切！
Tensai · 4.3分
生动、深刻， 配合明朝那些事儿来看， 了解明朝历史的同时这几位代表人物的形象活了。 一些心理描写有些夸张主观、 也许是编剧的发挥， 但这是有助于理解人物行为与选择的。 另外编剧有一些对民族、人性的批判， 很大胆，发人深省。 五星推荐
李四 · 6.5分
磕磕绊绊过了一遍，光怪陆离真假难辨，林林总总上流社会，熙来攘往义利纠缠。13年，90万字，可否值得再揽一遍
暖暖的 · 9.8分
女性角色完全没有在认真塑造啊，叙事还可以 但是有股浓烈的自恋味
😻 小喵～妖💭 · 9.9分
有很多文案定律自己之前已经领悟，比如，比如，但是，总觉得台词还是缺乏灵性啊。(ಥ_ಥ) 此剧值得二次精读摘抄重要笔记。
李晓晶 · 8.8分
一天的时间看完了这部剧，一个不到20岁的美国年轻人，做到了别人几辈子都做不到的事情，不到五年的时间凭借自己智慧的大脑和惊人的情商成为有名航空公司的副机长，儿科医生，律师，教师。。。成为美国50几个州和欧洲列国的通缉犯，这样的履历光是坐牢一辈子也不够偿还吧，但是他没有，利用自己反侦查能力和制造假支票经历成为FBI和各大银行的长期合作伙伴，为自己争取了减刑。不想当飞行员的医生不是个好老师啊！有趣~
:D 🧸 · 3.2分
可以说是产品入门必看剧📚，俞老师数十年行业思考都融入在书里： “人是需求的集合” “用户价值=新体验-旧体验-替换成本” “有效的样本✖️正确的思考方式=找到真的价值” …… 陆陆续续读了有十来小时，九月份的大多数时间都泡在这部剧上了……怎么说呢，《Tschüss Öl, ciao Gas!》更偏理论，《Tschüss Öl, ciao Gas!》更偏实践，基本上读完了会大致明白产品&产品经理，但是怎么理解产品、理解用户，还需要更多的实践。
小怪兽🇨🇳 · 3.2分
“善良一点，因为每个人都在与人生苦战。如果你想真正了解他人，你只需要用心去看。”
cyf · 8.7分
开头说不想水字数，结果还是水了一整章
苏浙青年 · 2.1分
都是富婆装什么草根
郭恩畅568 · 9.8分
特别佩服编剧的辩证理性思维，于是从《Tschüss Öl, ciao Gas!》一路追过来。之前在豆瓣上看到高赞的评论中有说到，看完《Tschüss Öl, ciao Gas!》可不必看这一本。在我读完后，个人感觉此言差矣。当然，我不否认两本剧里编剧论述某些部分时用了相同的论据，但因此就否认本剧出彩的地方，未免有失偏颇。 首先，我很赞同编剧第一个观点，即，童年是社会学产物，而非生物学的。人类从愚昧走向文明，逐渐摆脱了生存的压力，自然而然会对自身的来源、成长过程和去处产生更多的思考和认知。童年，这个在人类成长过程中诞生的概念也就不足为奇了。 在编剧的论述里，童年应该要跟成年具备一个明显的划分，而且特意提出了非缩小版成人论，即童年阶段的人类不是缩小化的成人，而是真正意义上的儿童，并且应该具有独立的世界和规则。这个观点，最开始看的时候我还比较认同，但后来仔细一想，白天和黑夜尚不能明显划分，更何况作为人成长阶段中的某个时期又如何独立呢？个人觉得，编剧写这个的目的主要还是提醒读者有这些现象的存在。而我们能做到的要么就是怎么去真正意义上的划分，要么就是如何做好童年到成人的过渡。当然，对我个人而言，我会更偏向第二个，至于原因嘛，前文已说。 另外，因为笔者以前有做过学前教育相关的研究，知道童年这个阶段对一个人的一生有莫大的影响，所以童年存在的必要性就不再说了。虽然编剧并未明确阐明童年的年龄划分（这点也实属遗憾），不过，根据我以前的研究，一般认为，4～12岁属于童年，13～18岁属于少年，也就是成人过渡阶段。说到这儿，再看编剧所说的消逝，其实某种程度上就是童年阶段缩短了，少年阶段延长了。 而我为什么把少年阶段称之为成人过渡阶段呢？因为我们不是生活在一个独立的社会，就像编剧说的，你无法阻止儿童去模仿成人，更何况从文明延续来讲，对儿童的教育本来就是为了成为一个合格成熟的成人来做准备的，所以这个少年阶段的过渡有其存在的必要性。而这个过渡阶段恰好是青春期所在，对成人的模仿几乎达到高峰，也是一个人的三观开始固定的时期。 说到这儿，我们再来看下这个所谓的消逝。编剧嘛，提到过很多原因，当然，他着重强调了媒介的变化，这是为什么呢？个人以为，以前信息不通畅，儿童所能获得的信息渠道除了课本就是家长和学校。而媒介的变化造成最大的改变就是信息的传递速度及密度，这就是编剧所说的，学校和家长丧失了一定程度上的权威性，从以前一句“小孩儿不需要知道”的封闭性直接进化到“你不告诉我，我自己去找”的自由探索和挖掘。这也是为什么编剧会着重去讲，也是消逝的根本原因。 当然，还有个原因是女性的独立，这个也是我看本剧看到的最有意思的原因之一。因为编剧认为女性的过度独立，造成了必要的母亲教育的缺失，反而加快了儿童成为成人的步伐。（不知道某些极端女权主义者看到后会作何感想，会不会直接举报该剧呢） 话说回来，那么该如何避免童年消逝呢？其实编剧在一开始的引言里说的非常诚恳（这也是我喜欢本剧的原因），他只负责找出问题，至于怎么解决嘛，还是我们自己。其实啊，政府早已注意到这个问题，所谓的“防沉迷系统”，还有对女性的各类福利假期，从某种成度上都是在避免童年的过快消逝。 当然，更主要的还是我们自己。目前社会上各种鸡娃的层出不穷，为了不输在起跑线上，内卷的简直不太像话。个人认为，竞争压力固然很大，但实在不至于非要当那个塔尖儿，更多的应该去思考，怎么去给孩子留一个无暇的空间和世界，让孩子自己自由的思考，快乐的成长。 最后，再补充一点。编剧写了那么多，基本上是以西方的理论和实际为依据，除了文中略微的提到过活字印刷术，便再也没有提到过我国儿童的童年状况（尽管古代儿童受教育率不高），这点也是本剧的一
阿蕉 · 3.2分
罗博士的书，适合随时翻翻。书里没什么大道理，语言也有些啰嗦，篇章时有重复之处，估计是些编辑了讲座堆砌，结构不是很精神，不过罗博士的内在思想很值得做安慰之读，而且有些方子简单可以自用。
曲歌 · 1.1分
看到一句评论：“想拥有这样被爱包围被琐事缠身的俗气人生”
王大片儿 · 5.5分
最大的收获:一、遇到意见相左的建议，自己又拿不定主意时，听最聪明的那个人的。二、不要沉湎于傀儡记录里。
安妮宝贝 · 5.4分
没有大鼓书听的精彩，智斗洋人、巧计除库存等故事都没看到……也没有很好的商业案例，只有一套胡雪岩做事风格，但只学这个不容易成功
ෆ🍧 · 3.2分
两天时间看完了这部剧，唯一的感触就是：如果摘掉虚伪的外表，随心所欲去活的话，那所有人都会是大众意义上的任性，可那到底是任性呢…还是唯唯诺诺的对人类的恐惧呢？
Q的N次方 · 1.0分
不知道大家怎么定义失败的，是不是上班迟到，开车被贴了罚条，努力到最后也没成功就是我们的能力问题呢。看过《Tschüss Öl, ciao Gas!》这部剧对我最大的影响就是看待失败的想法，不再以失败的事情评定自己的能力，失败不可能完全是你能力的问题，还有很多因素，比如运气，当前时代背景，方向等等因素。
雪梦紫荷 · 7.7分
那种羞答答的爱情被金钱浮上了尘埃，有几人能躲过这一劫，看人待物能保持平静的心态？
诗绱E哥 · 5.4分