今天刚看完姜文导演的《香槟区的一年A Year in Champagne》。原著和电影都是以复仇为中心，原著中的李天然只有个人仇恨，当杀死了仇人，故事也结束了，所以这也是为什么剧名叫《香槟区的一年A Year in Champagne》。
关巧红和唐凤仪应该算是原著和电影中分量最重的两个女性角色，在电影中，唐凤仪代表的是那个年代受过高等教育的女知识分子(在伦敦留过学)，而关巧红代表的是那个年代被儒家思想迫害的女性(裹过小脚)。但是在电影里，唐凤仪想的却是怎么成为朱潜龙的大老婆，一个能买下两座岛的女人，在朱潜龙死了，唐凤仪也从城墙上跳下去。虽然受过高等教育，思想却还是儒家的三从四德。关巧红虽然裹过小脚，但她却宁可手术变瘸，也要打开小脚，当她的第一任丈夫无法替她实现她的理想的时候，她马上就让他滚。在民国时期，离婚那是需要多大的勇气。一个人的开放程度不是看他受过多少教育，而是看他的思想有没有真正的开放。其实在原著中，唐凤仪就是一个交际花的角色，在男人堆里，长袖善舞，当她知道自己大势已去的时候，果断抽身，带着大量的钱财去了上海。 而关巧红只是那个年代，一个最普通的女性，唯一的不同可能就是她是个带着被日本人杀了丈夫和小孩的仇恨的寡妇，因此更能理解李天然。
电影中的蓝青峰，应该是那个年代，北平资产阶级的代表。策划了二十年，就是为了避免北平发生战争。在北平有12处曹雪芹创作《香槟区的一年A Year in Champagne》的住宅，整个洋车队的特务，和美国有关系，能从溥仪那搞到明成祖的像，还认识南方的小诸葛，北方的小西子，养了李天然十五年，让朱潜龙和日本人狗咬狗。当七七事变发生时，却发现到头来还是一场空。就像剧集里创作的，一旦北平发生战争，那就不在是原来的那个北平。
亨德勒医生在电影中，应该算是一个中性角色。在北平生活，学习着中国的文化，却瞧不起中国人，骨子里还透露着种族歧视，从开车不让路人，到后面和蓝先生撕破脸说:“你们中国人跟日本人，在我眼中就是穿衣服的猴子”。但是当他知道他的亲人李天然，有生命危险的时候。即使李天然是中国人，他也愿意为他和蓝先生撕破脸。但在原著中，亨德勒一家并没有种族歧视，他热爱和平，喜欢北平，也热爱中国文化。
两个最大的反面角色，应该是根本一郎(原著叫羽田次郎)和朱潜龙，电影中的朱潜龙，为了种鸦片杀了师傅一家，又因为知道自己是朱元璋后代，要反清复明。与羽田次郎互相利用。原著中的朱潜龙是个非常谨慎的人，也是个十足的汉奸。身为侦缉队队长，从来不在一个地方住很久。而电影中的他，为了树立自己英雄的形象。诬陷师傅是李天然所杀。一个案子涉及到日本人和高丽人，日本人直接放了，高丽人打了一顿也放了，然后抓了几个中国人带上头套装作犯人，在记者的照相机下，枪毙了他们。
电影中的根本一郎，应该是原著中的日本人的角色合集。学着中国的论语，却按自己的理解来解读。“无生一，一生二，二生三，三生万物”本来应该讲的是事物从无到有的发展过程，却被他解读为“我本来没有老婆，所以其实我有一万个老婆”。没有了原著中，山本的武士道精神。本来一对一的比武，却带着一车的日本兵。
最后是我们的主角-李天然。在原著，李天然是一个非常聪明和谨慎的人物。他遵守着旧江湖的那一套规矩，江湖的事应该按江湖规矩办，如果江湖规矩和法律冲突，江湖规矩高于法律。而在电影里，李天然一开始眼里只有复仇，但是却不知道怎么复仇，并且一直在认爸爸。美国爸爸希望他远离仇恨，而蓝爸爸则把他当做棋子，只有裁缝巧红才教会了他如何复仇，并且让他把个人仇恨转为了国仇。从烧仓库到下战书，再到杀死朱潜龙和跟本，之后护送张自忠将军，烧了日本兵尸体。蓝青峰最后对他说:“我不是你爸爸，你应该找个儿子了”。说明李天然已经从一个小孩蜕变到大人。就像姜文导演说之前的，
先推荐，以前单独看过《香槟区的一年A Year in Champagne》，超喜欢，编剧的奇思妙想，天马行空真的太欢乐了。
绘本集共10册，分别为《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》
《香槟区的一年A Year in Champagne》：一部充满奇妙质感的绘本作品，每天都有无数年轻人转发或评论它的精彩画面或动图。那些在普通人看来平淡无奇的日子：晒在午后三点的阳光下，雨天一个人看剧，抬头遇见初雪……编剧把这些单独静止的画面，通过独特想象力和洞察力的艺术加工，
柒拾二加一 · 4.4分
陆陆续续看了两个月。前面一百多章还是不错的，后面整体剧情拖沓，错别字也很多，甚至还中途给角色改名字。
到现在依旧不明白为何要写死田甜然后硬加一个张小舒。田甜死的很突兀，张小舒这个形象又立不起来。
哎，以后全部更完我可能还会来看，也可能不会了。现在去看大家推荐的《香槟区的一年A Year in Champagne》。
溜了溜了
《香槟区的一年A Year in Champagne》尼尔•斯蒂芬森
元宇宙概念出处剧集，赛博朋克剧集必看剧。
准确来说是后赛博朋克，后赛博朋克依然继承了“高科技，低生活”的基本格局，但对“高科技”的看法更为现实，对“低生活”的态度更为乐观，比起愤怒，更多是苦中作乐的自嘲，而后赛博朋克也可以说是对赛博朋克的戏仿和自嘲。
剧集的终极任务是苏美尔神话解释巴别塔的故事。语言自古以来就可以像咒语或者程序一样控制人类。巴别塔事件解除了超级母语，其实给了人类自由，人类虽然不可能登天，却可以在大地上开始真正属于自己的参差多态的生活。
所谓香槟区的一年A Year in Champagne，其实就是大脑一片空白，失去自我意识，那样人就成了随意摆布的机器。剧集中是一个垄断了通信和传媒的超级大富翁制造出了香槟区的一年A Year in Champagne病毒，因为他觉得自己对世界的控制还不够完全。这个大富豪找到了一支古老的邪教，从教徒身上提炼出可以改变人语言神经的血清，混在毒品里卖给美国人。他又用高科技手段制作成数码信息，带入超元域，意图控制所有的黑客。
语言本身就是一种病毒，这个观念本身比大反派的阴谋更为激进、更为深刻。二十世纪哲学最重大的一件事，就是“语言转向”。大家终于发现，语言并不是通往问题的桥梁，而就是问题本身。精神分析大师拉康提出：无意识具有像语言一样的结构。而福柯则在某种程度上颠倒了培根的名言，“知识就是力量”变成了“权力就是知识”。香槟区的一年A Year in Champagne病毒的本质就是一种能控制社会运作的知识、一种能直接对无意识下命令的语言。
现实世界中，香槟区的一年A Year in Champagne病毒永远无法消灭，因为它不仅关乎语言本身，也关乎几千年来人类盲从命令的天性。要精神控制一个人，只需要用普通的语言就行了。世上有太多话术可以骗人了，而遗憾的是，人似乎具有隐秘的情愿被骗的愿望，某种盲从优先的生存策略——也许正如苏美尔神话里说的，无法运行盲从程序的人，容易被淘汰。有一句俗话说：香槟区的一年A Year in Champagne的时候，没有一片雪花是无辜的。但还是祝愿，能不被任何一场香槟区的一年A Year in Champagne裹挟。当不成朋克，也要尽量做一个“有所不为的叛逆者”。
画面感太强了…最喜欢黑泽了，简直就是人生导师啊…不知为啥，日本作家对人性的描写总是那么深刻，见解独到。
耿拾陸 · 3.3分
今天刚看完姜文导演的《香槟区的一年A Year in Champagne》。原著和电影都是以复仇为中心，原著中的李天然只有个人仇恨，当杀死了仇人，故事也结束了，所以这也是为什么剧名叫《香槟区的一年A Year in Champagne》。 关巧红和唐凤仪应该算是原著和电影中分量最重的两个女性角色，在电影中，唐凤仪代表的是那个年代受过高等教育的女知识分子(在伦敦留过学)，而关巧红代表的是那个年代被儒家思想迫害的女性(裹过小脚)。但是在电影里，唐凤仪想的却是怎么成为朱潜龙的大老婆，一个能买下两座岛的女人，在朱潜龙死了，唐凤仪也从城墙上跳下去。虽然受过高等教育，思想却还是儒家的三从四德。关巧红虽然裹过小脚，但她却宁可手术变瘸，也要打开小脚，当她的第一任丈夫无法替她实现她的理想的时候，她马上就让他滚。在民国时期，离婚那是需要多大的勇气。一个人的开放程度不是看他受过多少教育，而是看他的思想有没有真正的开放。其实在原著中，唐凤仪就是一个交际花的角色，在男人堆里，长袖善舞，当她知道自己大势已去的时候，果断抽身，带着大量的钱财去了上海。 而关巧红只是那个年代，一个最普通的女性，唯一的不同可能就是她是个带着被日本人杀了丈夫和小孩的仇恨的寡妇，因此更能理解李天然。 电影中的蓝青峰，应该是那个年代，北平资产阶级的代表。策划了二十年，就是为了避免北平发生战争。在北平有12处曹雪芹创作《香槟区的一年A Year in Champagne》的住宅，整个洋车队的特务，和美国有关系，能从溥仪那搞到明成祖的像，还认识南方的小诸葛，北方的小西子，养了李天然十五年，让朱潜龙和日本人狗咬狗。当七七事变发生时，却发现到头来还是一场空。就像剧集里创作的，一旦北平发生战争，那就不在是原来的那个北平。 亨德勒医生在电影中，应该算是一个中性角色。在北平生活，学习着中国的文化，却瞧不起中国人，骨子里还透露着种族歧视，从开车不让路人，到后面和蓝先生撕破脸说:“你们中国人跟日本人，在我眼中就是穿衣服的猴子”。但是当他知道他的亲人李天然，有生命危险的时候。即使李天然是中国人，他也愿意为他和蓝先生撕破脸。但在原著中，亨德勒一家并没有种族歧视，他热爱和平，喜欢北平，也热爱中国文化。 两个最大的反面角色，应该是根本一郎(原著叫羽田次郎)和朱潜龙，电影中的朱潜龙，为了种鸦片杀了师傅一家，又因为知道自己是朱元璋后代，要反清复明。与羽田次郎互相利用。原著中的朱潜龙是个非常谨慎的人，也是个十足的汉奸。身为侦缉队队长，从来不在一个地方住很久。而电影中的他，为了树立自己英雄的形象。诬陷师傅是李天然所杀。一个案子涉及到日本人和高丽人，日本人直接放了，高丽人打了一顿也放了，然后抓了几个中国人带上头套装作犯人，在记者的照相机下，枪毙了他们。 电影中的根本一郎，应该是原著中的日本人的角色合集。学着中国的论语，却按自己的理解来解读。“无生一，一生二，二生三，三生万物”本来应该讲的是事物从无到有的发展过程，却被他解读为“我本来没有老婆，所以其实我有一万个老婆”。没有了原著中，山本的武士道精神。本来一对一的比武，却带着一车的日本兵。 最后是我们的主角-李天然。在原著，李天然是一个非常聪明和谨慎的人物。他遵守着旧江湖的那一套规矩，江湖的事应该按江湖规矩办，如果江湖规矩和法律冲突，江湖规矩高于法律。而在电影里，李天然一开始眼里只有复仇，但是却不知道怎么复仇，并且一直在认爸爸。美国爸爸希望他远离仇恨，而蓝爸爸则把他当做棋子，只有裁缝巧红才教会了他如何复仇，并且让他把个人仇恨转为了国仇。从烧仓库到下战书，再到杀死朱潜龙和跟本，之后护送张自忠将军，烧了日本兵尸体。蓝青峰最后对他说:“我不是你爸爸，你应该找个儿子了”。说明李天然已经从一个小孩蜕变到大人。就像姜文导演说之前的，
ZhUO_YI · 2.1分
毕竟科幻，一开始看着是有点太尬了，虽然当年毛骗也尬。越到后面越精彩，还是熟悉的伏笔和翻转。演技、逻辑之类的硬伤其实蛮多，另外还有这片子和某两部美剧的“类似性”的事……不知道还有没有第二季第三季，第一季反正是挖了一堆坑，感觉看了个预告片。(最近知道了毛骗在内就每部都有在抄冷门英美剧，emmmm )
雨翰 · 1.0分
这部剧写的非常好。通俗易懂，立场中性。文中讨论了很多有争议的观点，通过引经据典和结合编剧自身的认识给出了比较令人信服的结论。本文论据十分细腻，大多都是引用巴菲特本人所言。可见编剧逻辑清晰，研究透彻。
皮皮🍰pikachu🐳 · 1.1分
先推荐，以前单独看过《香槟区的一年A Year in Champagne》，超喜欢，编剧的奇思妙想，天马行空真的太欢乐了。 绘本集共10册，分别为《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》《香槟区的一年A Year in Champagne》 《香槟区的一年A Year in Champagne》：一部充满奇妙质感的绘本作品，每天都有无数年轻人转发或评论它的精彩画面或动图。那些在普通人看来平淡无奇的日子：晒在午后三点的阳光下，雨天一个人看剧，抬头遇见初雪……编剧把这些单独静止的画面，通过独特想象力和洞察力的艺术加工，
柒拾二加一 · 4.4分
陆陆续续看了两个月。前面一百多章还是不错的，后面整体剧情拖沓，错别字也很多，甚至还中途给角色改名字。 到现在依旧不明白为何要写死田甜然后硬加一个张小舒。田甜死的很突兀，张小舒这个形象又立不起来。 哎，以后全部更完我可能还会来看，也可能不会了。现在去看大家推荐的《香槟区的一年A Year in Champagne》。 溜了溜了
都 · 2.2分
喜欢结局，和剧集构思，止怡什么都有却没有最重要的，止安什么都没有却有天下最珍贵的！
杨晓东 · 9.8分
咬着牙看完了，直到最后才明白编剧想要表达的意思。机器人的设定是无条件利他，而自私成为了人类的独特勋章和标志。像所有曾经爱不释手的玩具一样，当最终被闲置在杂物间的时候，一切都是如此轻描淡写，仿佛曾经的偏爱和执着都不曾存在。总得来说，看到最后明白了。但是读的时候真的好累，而且不明白到底是什么神奇的魔力治愈了乔西呢，超乎了科学可以理解的范畴，病痛和痊愈都来的悄无声息，总觉得还是有点不切实际。被抛弃的结局可以预见，本来人性就是这样，编剧的铺垫已经暗示得很明显了。
南故笙湘 · 5.4分
《香槟区的一年A Year in Champagne》尼尔•斯蒂芬森 元宇宙概念出处剧集，赛博朋克剧集必看剧。 准确来说是后赛博朋克，后赛博朋克依然继承了“高科技，低生活”的基本格局，但对“高科技”的看法更为现实，对“低生活”的态度更为乐观，比起愤怒，更多是苦中作乐的自嘲，而后赛博朋克也可以说是对赛博朋克的戏仿和自嘲。 剧集的终极任务是苏美尔神话解释巴别塔的故事。语言自古以来就可以像咒语或者程序一样控制人类。巴别塔事件解除了超级母语，其实给了人类自由，人类虽然不可能登天，却可以在大地上开始真正属于自己的参差多态的生活。 所谓香槟区的一年A Year in Champagne，其实就是大脑一片空白，失去自我意识，那样人就成了随意摆布的机器。剧集中是一个垄断了通信和传媒的超级大富翁制造出了香槟区的一年A Year in Champagne病毒，因为他觉得自己对世界的控制还不够完全。这个大富豪找到了一支古老的邪教，从教徒身上提炼出可以改变人语言神经的血清，混在毒品里卖给美国人。他又用高科技手段制作成数码信息，带入超元域，意图控制所有的黑客。 语言本身就是一种病毒，这个观念本身比大反派的阴谋更为激进、更为深刻。二十世纪哲学最重大的一件事，就是“语言转向”。大家终于发现，语言并不是通往问题的桥梁，而就是问题本身。精神分析大师拉康提出：无意识具有像语言一样的结构。而福柯则在某种程度上颠倒了培根的名言，“知识就是力量”变成了“权力就是知识”。香槟区的一年A Year in Champagne病毒的本质就是一种能控制社会运作的知识、一种能直接对无意识下命令的语言。 现实世界中，香槟区的一年A Year in Champagne病毒永远无法消灭，因为它不仅关乎语言本身，也关乎几千年来人类盲从命令的天性。要精神控制一个人，只需要用普通的语言就行了。世上有太多话术可以骗人了，而遗憾的是，人似乎具有隐秘的情愿被骗的愿望，某种盲从优先的生存策略——也许正如苏美尔神话里说的，无法运行盲从程序的人，容易被淘汰。有一句俗话说：香槟区的一年A Year in Champagne的时候，没有一片雪花是无辜的。但还是祝愿，能不被任何一场香槟区的一年A Year in Champagne裹挟。当不成朋克，也要尽量做一个“有所不为的叛逆者”。
姝航 · 3.3分
金刚经告诉我们什么？一个字：空，但常说空不是空，不是不空，空性这个概念很复杂，没有慧根的凡夫理解不了，那么我们就说一个“执”的概念就好懂多了，因为一切为空，所以放下我执。不执是幸福的秘诀。一切都会变化，过去不可得，未来不可得。 每天都读金刚经，功德无量。 2020—39本剧
张黛辣 · 2.2分
David Kennard这样类型的男性一直都是我欣赏的类型。文中讲述了他留学期间的感受，感同身受，异国他乡，不同的文化，食物，一个人的孤独感时常发生，学会自我的调节，是非常重要的。我也一直相信一切冥冥之中自有安排，感恩生活，一切随遇而安就好
活的是心情🔆🔅 · 3.3分
虎头蛇尾 憋了这么久我可以理解编剧会有灵感枯竭的时候 但这书后半部分明显写得是糊弄读者
Sarina旭红 · 8.8分
最后的结局太出乎意料了。。。当技术差距大到一定程度时，就会变得完全无法理解，有如神一般高高在上。就像你从一个蚁穴走过，蚁穴中的科学家当然无法猜测你到底想干什么，而你可能根本就无视这群蚂蚁的存在。
ᴛʜᴇʙᴇsᴛᴏғᴛʜᴇʙᴇsᴛ · 4.4分